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龚贤《山水册》中的一帧写生


□ 苗 壮


内容摘要:龚贤以独具一格的画风成为明末清初的代表画家,也是“金陵八家”之一。本文对其《山水画册页》(二十开)中的一幅具有浓郁写生色彩的小品进行了分析,以求对龚贤的画风及创作思想进行解读。
关键词:龚贤写生册页小品画

龚贤又名岂贤,字半千、野遗,号柴丈人,祖籍江苏昆山,幼年时随家迁往南京,在那里度过了生命中的大部分时光。龚贤以独具一格的画风成为明末清初的代表画家,也是"金陵八家"之一。这件《山水画册页》(二十开),通过题记中的"乙卯"断定创作时间应当为1675年,龚贤时年应在63岁左右。该作正是其艺术处于成熟期的"黑龚"风格的代表,尤其是这幅有着明显"写生"倾向的册页小品,更是别具一格。
清代画史对龚贤的评价并不是很高,虽然他早年与杨文骢均师从董其昌,但他的画是以董源为宗而更多流露的是对宋代山水画精神的追求。而整个清代的山水画主流,是以元代山水画的笔墨与审美趣味为正宗的。因此,站在这一角度,对龚贤的评价自然会出现偏颇。在《国朝画征录》中有"半千画笔得北苑法,沉雄深厚,苍老矣,惜秀韵不足耳"之说。秦祖永的《桐荫论画》中也说:"墨太重,无清疏秀逸之趣。“从这些评价当中我们可以看到,清代正统主流山水画对"清疏秀逸之趣"风格的追求,同时也从另外一个侧面反衬出龚贤"愈浓愈见骨采"的绘画特点。
龚贤的青年时期正值改朝换代的社会动荡时代,"经历了八口早辞世,一身犹傍人"的家庭灾难,他辗转于扬州、泰州、海安等地,直至清康熙五年才得以安居南京的清凉山下。龚贤艺术成熟期的作品描绘金陵一带的平易之景,在文献当中未见到有关他游历名山大川的记载,传世作品中也看不到有明显不同地貌特色的作品,这可能与他"性孤僻,与人落落难合"的性格有关。但这并没有使他的画丧失生命的活力和鲜明的精神追求。金陵一带的丘陵、水际使他的画脱开了时风所趋的"泥于粉本"的苑囿而直面现实世界。"半千早年厌白门杂沓,移家广陵,复又厌之,仍反而结庐于清凉山下,葺园半亩。栽花种竹,悠然自得,足不履市井",正使得"其画扫除蹊径,独出幽异。自谓前无古人,后无来者",从而真正保持了文人的精神独立。
山水册中的这幅具有浓郁写生色彩的小品更无时弊所留有的印记,画面的下方坡地一簇貌似毫无修饰的荒枝,没有任何某家某派的程式穿插,虽然蓬杂,却又"活泼泼地"向画面上方横横斜斜地伸去,其用笔有单有复,在荒坡的描写上,也是干染间湿染而显出浓重而杂芜的景象。画面中看不到描写山头土坡中程式的"矾头"与明显刻意的"点苔",只是在干染的层次中再现生机。其用笔完全体现了龚贤强调的"笔要中锋第一"且"秃"的作风,与时尚所趋的"运元人笔墨,写宋人丘壑"的审美趣味完全相背离。那种画面追求的"清疏秀逸"模式性品格也不见丝毫,而"厚"、"活"、"润"这些龚贤对笔墨和画面追求的绘画标准则得以充分显现。这种不为门派所囿的表现方式使这幅小品当中独具特色的"生",展现了"造化"的生生活力。 ......
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摘自:装饰
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