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《都市风景线》创作谈


□ 丁筱芳

  丁筱芳 撰文

  上海历史文脉美术创作工程作为国家组织的重大创作活动,受到社会的广泛关注。作为一名美术工作者,能接受这样的创作任务可谓荣幸,又倍感责任重大。我此番创作的题材是中国画《都市风景线》。这是一幅要求反映上海自1949年至新世纪以来城市发展、历史演变的全景式画作,我力求揉人人文风俗、都市语境和当代元素在画面构成表现上作一次尝试。

  斑斓多姿的中国绘画史,不乏全景式构图的成功范例,尤以表现市井风俗、盛大纪事和山川形胜的《清明上河图》、《康熙南巡图》、《富春山居图》为代表。这些鸿篇巨制都以现实场景、壮观场面、地理形貌为主要特征,带有强烈的客观描述和宏大叙事之特点,富有忠实于客体的直观展示性。但作为当代画家,除了对经典保持敬畏之外,似乎更应该以多维的视角和大胆的尝试,作出某种不拘于传统的自我跳脱,使错位、交叉、意象取合、时空转换等多元手法更贴近当代审美需求。而《都市风景线》的命题明显带有本身的特定要求,它既不能把传统的图式简单地移栽,又必须带有鲜明的当代特征:从时间的跨度来看,它是一部跌宕的都市风云史,从时代的变革着眼,它又是一部深刻的城市心灵史。如果在创作上采用单幅的形式是远远不能达意的,而必须采用通屏的形式,着眼于更具空间感、大体量、重构成的统筹兼顾,从打破物象间的组合逻辑和笔墨程式中的惯性思维开始,把具象融于抽象,把局部融于整体,而不是简单地组接拼凑,钻入_般景观式风俗画的老套路。这样,才能使中国画的艺术表现特性得以发挥。谋篇先得立意,因为立意是一幅作品的角度和高度,下笔是一切艺术手法和技能的综合运用,是达意的前提和通路。这是我努力想在本次创作中,借以探究和贯彻的初衷,取材构图的表现形式、笔墨和色彩的处理,都应当紧紧围绕作品的主旨与内在精神,并充分体现个性化的绘画语言。

  《都市风景线》命题中的“线”,点明了它是多声部共振、而非单簧管独奏,是在一定场景、相当容积中穿插并横向展开的情景画卷,故而局部、细节的描摹必须服从于整体架构。通过形态到意象的综合,嵌入和发散的传达,既照顾到不同时期的“个体性”特征,又必须借助宏大的场景加以烘托,让它们彼此碰撞、激撞又浑然体现出内在的贯通。从上海城市发展60年变迁的线索中,进行梳理和写意,既非简单的语码排列,亦非刻意的混合交错,而是更注重其精神向度和笔墨内涵。就画幅中的时代顺序而论,既进行隐形化处理,又不难找出其清晰的脉络。

  传统中国画多有用条屏来表现“春夏秋冬”的图式,其组合形式满足了时间空间的转换要求。我此次创作亦采用条屏的处理方法,一方面为了凸显中国绘画的传统样式,作为其精神归属,另一方面使每幅条屏都能独立成篇,使得细致的刻画成为可能,并形成了从形式到内容彼此呼应的格局,努力做到合可贯通,分可独立。

  起初草稿构想十六条幅,最前面是反映代表上海近代工业起源的江南制造局、杨浦发电厂等,以此来展示上海近现代工业文明繁荣的发端,也有表现上海旧城老建筑的豫园、龙华等构想,还有反映上海现代标志性建筑,比如体育场馆等,后来经过几次评审,减去了以上一些内容,经调整后确实使作品更精炼紧凑。最后确定组成十二条屏幅,含八幅景观画、四幅人物画。

  十二条幅中的四幅人物画,与风景条幅组合在一起,画幅尺寸大小一样,人物比例较大,基本是中景描写。风景画一般以景为主,远景描写,其中的人物体量是很小的。许多风景画中即使有许多人物,但人物的大小都是按场景比例来绘制,人物形象很难细致刻画。中国山水画和风俗画都有着这方面的创作规则,比如“丈山、尺树、寸马、豆人”等。观者往往震慑和感动于其整体画面,“豆人”只是起点缀作用。《都市风景线》中的八条幅风景画里基本不画人,在现代高楼大厦中再画多少“豆人’也不合适,所以四条幅人物画就有了施展的空间,借以充分刻画人物的形态和神态。人物的组合方式在风景画中起分隔变化的作用,更重要的是每幅人物画都叙述了每一时期的故事,与风景画面的时代特征相呼应,集中反映了各个时期市民生活的状态和风貌,比如:第一幅人物画描绘的是一大群顶着风雨骑自行车的市民,拥挤在铁道匝道口等待通行,这是我们这辈人都亲身经历过的生活经验,画面中交通警示牌30时速,暗喻当时城市交通发展尚处缓慢滞后的状况。第二幅人物画表现的是一群老大妈在喜气洋洋地跳着扇子舞,还有一组男女神情专注地打着太极拳,表达了在改革开放形势下城市生态、人们的生活品质所出一现的积极变化。第三、四幅画的是城市街道中来来往往的市民,透过他们的着装打扮所体现出的现代时尚感,展现出快乐、自信、和谐的生活情境。中国人、外国人、大人、小孩…一听着音乐、喝着咖啡,携伴玩耍,还有新婚燕尔…一充满着闲适安逸、祥和安宁的气氛。所绘人物上百个,既属现代生活的情景画卷,又充分融入到通篇的都市背景中,并由此表达出时代变迁和都市节奏的内在律动。人物画条幅运用的是中景构图,而建筑画采用的是远景处理,两者组合起来以十二条屏整合,试图尝试一种新的都市画图式,并兼顾到艺术性、观赏性的互为统一。

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