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瞧这贼歌俩


□ 赵文哲


年关将近,人民群众的腰包稍鼓,贼们也异常活跃起来。可一提起贼,人们往往想到神情猥琐、鼠目猴腮之辈,而贼们也很难登大雅之堂。像《水浒传》中的鼓上蚤时迁,虽也身怀绝技,尊为“梁山好汉”,但一百零八将中单排了一百零七,是不是受了他“偷儿”这个专长的影响,也就不得而知了。不过,世事迁移,贼也有出头之时。
瞧,今年末的娱乐圈就出了一对“香”名昭著的“贼兄贼弟”,不仅明目张胆地频频见光,还正大光明地“盗”取钞票。谁有这等“贼”技?自然只有号称天下无贼的“贼兄”冯爷,和功夫盖世的“贼弟”星爷。谁也不敢小看了这对“贼兄贼弟”。他们一位是拥有雄厚群众基础的贺岁片鼻祖,一位是在影迷心中至高无上的喜剧之王。做“贼”做到这份上,也该知足了。
冰冻三尺非一日之寒。贼王也是从贼小弟做起的。好在他们都知道闻名世界的“国家大盗”拿破仑老的一句话:“不想做将军的士兵,不是好士兵”,因此他们是“上了贼船一定要做个好贼”。两人都出生于平民家庭,摸爬滚打,自学成材,终于在腥风血雨的娱乐江湖中打拼出一片自己的天地。“贼兄”练就了一套“冯氏”喜剧大法,俗而不烂,寓教于乐,扛着贺岁大旗屹立江湖数年不倒。近年更是“处心积虑”的篡改了招牌技法,将原先招式中的“幽默”刀法换成了现在的“讽刺”利剑,还不失时机地加上些人文关怀的侠盗精神。于是“盗”得票房无数。“贼弟”星爷,修炼的是一种无厘头的黑色幽默功夫。初出江湖时,因其低级趣味、嚣张癫狂、卖弄隐忍、自怨自艾、自我陶醉等等等等,被视为是雕虫小技,不值一提。可是风水轮流转,如今他那让人笑着流泪的“无厘功”,终于把他从一介草民塑就为一代宗师。
于是,“南贼北盗”惺惺相惜,不知不觉就好上了。不过,这对“贼兄贼弟”虽有意向,却一直没有合作机会。今年终于会师了,却没想到是以刺刀见红的方式碰撞在一起,目标都瞄准了年末人民群众的腰包。两强相遇,却是互敬互让,手足情深,保不准来个双赢。“贼兄”先下手为强,携冯氏帮众贼闯上海滩,战紫禁城,后杀入香港,摩拳擦掌;再加上圣诞新年的绝好档期,天时地利。
可是我等人民群众的眼睛何其雪亮,怎会轻易上这哥俩的“贼船”?事实证明,我们上了,而且还上的心甘情愿。因为这哥俩真是太“贼”了。因为我们中国电影,太需要这样的“贼”了。当一个国家、地区的法制不健全时,老百姓的正义需求就会寄托到侠盗文化中;当一个国家的电影发展不完善时,观众们的欣赏需求只能寄托到仅有的几个电影品牌中。这个年末,就瞧这贼哥俩。不是因为她小
王圣往如今的影视圈里望,总有岁月如梭、青春易逝的落寞,潮起潮落,让人不禁慨叹人生恍如白驹过隙。当年的追星族面对现在的粉丝已经是瞠目结舌、噤若寒蝉。是谁在让我们朝花盛开时刻被抛进感时伤怀的蹉跎?是谁以雷鸣不及掩耳之势把我们划出了新生代?
刘亦菲的身影飘然划过我与荧屏之间时,我明白,我真是老了。但是,我又迅速间疑问,如果她让我辈感到老了,那她又打算取悦于何众?这个问题不禁让我愤慨。当我从《天龙八部》上溯《金粉世家》——探究过去,发现这个疑问被更多的问题追逐着。其实问题的症结不在于刘亦菲的小。好莱坞每年都有少女触电成功的例子,而且这似乎已经成为好莱坞永葆活力的良药;日本、韩国也走向丁这种少女触电的璀璨道路,甚至成为严井俊二等新锐导演的风格之一。为何我们的影视圈走出了一个刘亦菲,便会引起如此轩然大波?值得深思的不是问题本身,而是这个问题产生的原因。我们发现关于刘亦菲的评议总是围绕她的年龄、她的跃出方式、甚至她的家史学历展开,而且这种评议争论已经到了一种需要辟谣的地步。
刘亦菲毕竟只是个想出名而且幸运出名的女孩,她的力量来自身后推动她走向争议中心的机制。从刘亦菲成为王语嫣不二人选那一瞬间开始,这个可谓影视界一个大事开始,注定了这个女孩风波云涌的命运。人们发现刘亦菲作为铁定神仙姐姐似乎缺乏足够的说服力。无论好莱坞还是日韩,导演对少女演员的选择更注重本色表演的意味,扮演的角色就是他们自己;而金庸王语嫣角色具有完整的规定性,不是本色可以完成的,领悟、体炼才是关键。然而,这样十多岁出国海外,归来即卷进星光灿烂的小女孩,对中国武侠文化的精髓究竟体悟多少?即便我们相信,她可能聪明过人。客观说,刘亦菲清纯完美的外形和气质的优势,并不能作为她铁板钉钉的理由。我们发现对她的选择完全来自制片或者导演的“惊为天人”,这让人担心这种冲动而主观式的明星制度能撑多久。国外对年幼少年演员的选择是相当严格的,成为人选是经过重重筛选、比较和综合考虑的,包括演员本身的素质、角色要求、市场影响甚至演员长期的发展方向。在这种成熟的明星体制下,整个影视才得以健康的运作。即使国外也有众多八卦新闻,但是,这些演员大部分的影视作品是成功的,这是构成良性的基础。
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