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《危情雪夜》:探索灾难片


□ 钱学格 张 清 林洪桐等


故事梗概:一次突然的事故,造成某市大面积停电,依赖现代文明生存的人们面临一次危机,街道上的照明灯、信号灯灭了,隧道里的地铁停了,山上坐满儿童的缆车悬在半空,医院里维持重症病人生存的呼吸机、起搏器失去了动力……,一个个惊心动魄的故事,一段段感人至深的情感,在雪夜中演绎……
2004年2月6日,《电影艺术》编辑部举办影片《危情雪夜》观摩座谈会。在京部分专家、学者,导演陈国星等出席会议。会议由《电影艺术》主编王人殷主持。
钱学格(北京电影学院·教授):国星的影片有特点:第一,影片拍摄难度较大,从他第一部影片《大瑶山隧道》到《横空出世》、《孔繁森》,都是拍摄条件艰苦难度大的影片。第二,以主旋律为主,但又不局限在固定的类型上,从而拍出如《聊聊》、《黑眼睛》这样的影片,现在又在灾难片、类型片上进行探索,这些都是难能可贵的。
虽然是类型片,但影片并没有走好莱坞的模式,好莱坞类型片的特点:一个是把灾难写到极致;另一个是强调孤胆英雄。而陈国星走了另外的一条路子,有他自己的特点,以歌颂为主,在低成本的情况下,拍出比较真实的影片。
灾难片最首要的就是真实感,让人信服,有震撼人的力量,能感觉到灾难发生给人带来的严重后果。例如,撞击高压线的一组镜头。
影片的社会面铺得太大,影片表现五对关系:大夫和工程师、小偷和老师、老师和失明的孩子、市长和他的养母、小偷和警察。照顾的面较多,作为类型片,这是比较忌讳的。线索太多,枝杈太多,很难组织,也很难吸引人。
影片在创作上有两个方面显得不足,其一,应该把一些困难、矛盾、灾难更加推向极致,这样才能吸引人,现在有些地方解决得比较简单化。其二,是煽情的问题。在写人性,写真情的时候总感觉有些直白、外露,人为煸情的地方比较重,影响了影片节奏的紧凑,有些情感戏看了以后让人不是很舒服、顺畅。这些不是制片环境的问题,也不是客观环境的问题,而是在创作上的把握不足,包括语言的运用,细节的处理,这些方面还应再斟酌,否则煽情过火会给观众带来反感,达不到预期的效果。
张清(中国电影出版社原社长):影片的立意很好,追求也很好。一个现代化的城市,一个偶然事故,造成了很大的灾难,通过这一事件表现人性美好的一面,追求和设想都是好的,但在处理上出现了不应该出现的问题。显然,大面积的停电肯定会造成用电部门出现问题,也肯定有拍不到的地方,不容易表现的地方,这时语言显得尤其重要,语言可以烘托气氛。影片忽视了电影语言的功能,过于强调电影的直观。
影片采取散点表现是很好的,通过几个关系表现人性美好的一面,而且有些地方是动人的。问题在于人物的抒情不能脱离大的氛围,在一个危机、灾难的背景下,要求人物的语言和动作要精炼。而影片恰恰违反了这一原则,不该抒情的地方出现了长时间的抒情场面,造成观众的心理与影片的节奏不合拍。比如,在这样紧张的时刻,电力工程师去和大夫告别;小林在接线时长时间打电话;表现孩子在缆车里朦胧中看到长城的一段戏,都是不合情理的。 ......
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摘自:电影艺术
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