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试析木版年画的色彩审美心理


□ 李建军

  内容摘要:木版年画注重色彩的象征意味,并且十分讲究色彩的视觉心理效果。色彩面积、明暗、冷暖色相的对比在民间虽然没有明确的理论和心理实验的依据,但在传承过程中艺人们总结了许多经验,其用色方法符合色彩审美心理要求。年画都以大红大绿为主色调,强烈火爆、鲜明、跳跃,与其造型风格形成高度和谐、统一的样式,体现着劳动人民追求喜庆、向往美好的色彩审美心理。
  关键词:木版年画、色彩、审美心理
  
  木版年画的色彩审美心理是建立在丰富节日气氛,祈望吉祥幸福、家族昌盛,寄托对未来的希望和向往以及装饰环境的审美要求上的。在民间审美心理和文化观念的引导下,追求整体色调的红火热闹,以红、黄、蓝、黑、白五色为设色基础。这些颜色在民众心理中具有驱鬼避邪的作用,有明确的象征性,适合木版年画的民俗用途,符合求平安的心理需求。年画都以大红大绿为主色调,强烈火爆、鲜明跳跃,与造型风格形成高度和谐、统一的样式。它适合劳动人民的性格,适应喜庆的节日气氛,能为朴实的环境营造强烈、火爆的视觉效果和氛围;体现着劳动人民追求喜庆、向往美好的色彩审美心理。
  
  一、明度对比的审美心理
  
  通过对木版年画的用色分析可以看到,在画面中明度高的颜色占比例较大,而明度低的颜色在画面中多是起点缀作用,占有很小的比例。这样高明度的画面布局在审美心理中适合喜庆、阳光的氛围,符合民众的年节心理
   要求。在木版年画长期的审美养成中,传统文化观念和民俗深入人们的心理世界,形成审美定势,影响到年画明度的把握与运用;长期的实践中,人们发现色彩具有一定的性格,能引发不同的心理感受。在民俗要求和审美心理的作用下,形成木版年画符合装饰作用的独特的明度审美原则。
  “文相软、武相硬”,民间艺人将明度较浅、色彩不太饱和的颜色称为“软色”,如粉绿、淡黄、粉红、浅蓝等;色彩明度较深、较凝重的称为“硬色”,如大红、翠绿、深蓝、黑色等。在木版年画的色彩明度运用中,硬色与软色是与被表现事物的性格相吻合的,在表现女性和孩童时多用软色,色彩明快、活泼、俊秀符合画面人物柔弱、轻盈的性格,在表现武将门神时多用硬色,画面则显得肃穆庄重,效果强烈具有扩张力。这些颜色及其明度运用与人们的视觉审美感受密不可分,无论是软色还是硬色,在运用组合时既要体现喜庆、刺激、轻松、活跃的年节氛围,又要符合年画内容的视知觉原则。
  “色彩的明暗搭配,如果明度较低又较为接近又会造成死气沉沉的低沉效果,使人感觉憋闷,民间艺人则形象地表述为‘青间紫、不如死’。青、紫低明度色相接近产生的沉闷的视觉感受令人窒息。这也是民间美术的创造中何以少有消沉、沮丧的艺术风格的表现,同样与民间文化观念和审美意识是相关的。”黑色、紫色、蓝色是低纯度、低明度色彩,又是冷色,有后退感,偏于沉重,如果面积大就会使画面沉闷缺乏活力,不符合民众年节的喜庆要求和年画的装饰作用;明度高的颜色在画面中占的比例大,画面视觉心理会感觉轻松、明快、明确,黄色、粉绿、淡黄、粉红这些高明度的颜色易使画面清新、富有生机,适应民众年节喜庆的心理要求。依据这些色彩审美的心理需求,在传承中形成了木版年画独特的具有装饰意味的色彩明度运用模式。 ......
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摘自:装饰
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