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拍《梅兰芳》要有世界的眼光


□ 童道明

拍《梅兰芳》要有世界的眼光
童道明

  童道明中国社会科学院研究员、文艺评论家
  由此让我们进一步意识到,梅兰芳在全世界戏剧人心目中的崇高地位,梅兰芳对于他们来说,乃是东方戏剧的至尊的象征。由此也让我们认识到,写《梅兰芳》的书也好,拍《梅兰芳》的电影也好,我们都应该有世界的眼光。
  
  筹拍《梅兰芳》的消息,引来不少关注的目光与议论。议论梁朝伟(或另外的明星演员)扮演梅兰芳是否能胜任愉快,议论陈凯歌的《梅兰芳》能否超越陈凯歌的《霸王别姬》……作家肖复兴还写文章(见《新京报》4月19日)泼了点冷水,坦言“在当今的语境中拍摄电影《梅兰芳》多少显得早了点儿”,因为“勾勒出一位艺术家与时代、与历史、与政治之间复杂而微妙的关系”、“揭示表面顺风顺水之下的梅兰芳内心的波澜”并非易事。
  肖先生的这个观点当然有一定道理,但在这个方面似乎倒不必十分担心,因为陈凯歌十年前拍的《霸王别姬》的最大成功,恰恰在于它非常成功地“勾勒出一位艺术家与时代、与历史、与政治之间复杂而微妙的关系。”
  他《梅兰芳》的难度是要远远超过《霸王别姬》的。因为《霸王别姬》里的程蝶衣毕竟是个虚构人物,编、导、演处理这样的人物自然会有更多的自由腾挪的空间。张国荣演程蝶衣完全能胜任愉快,但张国荣式的没有戏曲舞台演艺背景的电影明星来演梅兰芳,对于不少观众就有接受上的障碍。而且依我的见解,在展示“戏剧的命运与戏剧人的命运”这个命题的过程中,京剧技艺的艺术展示理应在《梅兰芳》中占有一个特殊地位,因此我以为,最理想的梅兰芳扮演者,应该是一个不需要完全倚重替身演员来完成银幕演艺展示的演员。要知道梅兰芳的最令布莱希特等欧洲戏剧家惊叹不已的,是梅先生穿着西装在客厅里的即兴表演!
  由此引出本文的主旨:拍《梅兰芳》要有世界的眼光。
  我们已经有过用世界的眼光来看待梅兰芳的范例。
  1962年,著名戏剧家佐临发表《漫谈戏剧观》,指出世界剧坛存在三种戏剧观——斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧观,布莱希特的戏剧观和梅兰芳的戏剧观。
  在纪念梅兰芳诞生一百周年的日子里,著名画家高莽应梅先生之子梅绍武之约,创作五米长的巨幅水墨画《梅兰芳》,画面的中心正是穿西装的梅兰芳在做即兴表演,而围绕在他四周的,是来自俄罗斯、美国、英国、德国、日本等国的二十四位大艺术家。其中就包括斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特。还有梅耶荷德、爱森斯坦、卓别林……
  梅兰芳无疑是二十世纪最具世界性影响的中国艺术家。从梅先生1931年访美开始,梅兰芳的名字就远播海外,而1935年梅兰芳的访苏,使他的国际声誉达到了高潮。1935年4月13日,在莫斯科举行了梅兰芳表演艺术座谈会,许多欧洲大戏剧家都在会上发了言。俄罗斯戏剧家梅耶荷德发言说:“我们深信,当梅兰芳博士离开我们之后,我们还能感受到他对于我们非同小可的影响。” ......

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摘自:大众电影
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