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陶壁的风格类型


□ 徐 微


陶瓷是最古老、最原始的人工材料。千百年来,在构成人们实用需求方面充当着重要角色,同时也表明了它作为人们表达意志,思想和审美情感的媒介物的可能性。尤其在建筑上的应用,除了材料上的优越性,更显示了艺术上的特色,有时成为建筑物的灵魂。作为陶瓷艺术的种类之一的陶壁,首先表现出陶瓷艺术的一般特征,即它的审美效果。其次,它可以很好地借助和发挥绘画艺术在构图、题材和空间处理等方面的表现力,结合材料上的优势,成为一种人文图像,以其独特的艺术形式展现、丰富着人类的历史与文明。陶壁的空间构造可以是二维的平面形态,也可以兼备三维形态,更多的是平面与立体的结合。在陶壁依附于某种物质载体的同时,又可相对独立地存在。一般说来,为了适合特定视点的观赏或装饰需要,陶壁往往在经过立体形体的压缩处理后,形成平面的特性。而平面上的雕凿与塑造,又可产生立体效果。于是综合运用陶瓷、绘画、雕塑等多种技艺优势,保持手法上的多样性和风格上的多样化成为陶壁创作的要点。大体上看,可以对陶壁艺术的风格类型作以下几种划分:

1、具象写实型

艺术源于模仿。模仿不仅仅是一种对自然真实的认知,更是一种揭示自然真实的手段。相应的写实原则要求艺术家较为准确、冷静、客观地表现自然,理性地把握和表现世界的真实性。就此而言,从事陶壁创作的艺术家也盖莫能外。它大体特征包括 :按几何学方式确定长、宽、高三维架构 ;具有现实占据性的体积和实在质量的封闭静态实体 ;形体状态模拟客观对象的自然结构和视觉特征 ;以社会化、理想化的理念为内涵,形式围绕理性规划的中心构成有机整体——这个整体最终应依附于一个更大的具有限定意义的人文空间环境,并与其功能和目的保持一致。显然,“具象写实”作为类型化的陶壁艺术的规定或限制,其含义远不只是风格学或形态学上的,实际上要复杂得多,大致上可以概括为特定认知方式的文化人类学的普遍内涵。

2、具象表现型

这是一种有别于西方文明而源自其他地域文化的,覆盖广泛、成分复杂、形态多样的陶瓷壁饰风格类型。其一般特点是,在遵循人类欣赏习惯、保持艺术表现可以辨识的具象特征基础上,更加强调陶壁空间结构或视觉形象的象征性、寓意性以及种种非单纯审美的复杂社会功能,因此它的风格形式与欧洲古典传统壁饰相去甚远。纵观世界范围的人类艺术史,在西方文明实行大规模扩张之前,包括亚洲、非洲、澳洲、拉丁美洲在内的各地域各民族的本土艺术,早已形成体现自身文化精神和社会生活需要的艺术传统或艺术体系。它们以不可磨灭的文化特性和美学特征,提示了一种不同于西方话语却与非西方民族的社会生活休戚相关的艺术概念。像许多非西方艺术实践所体现的那样,这种艺术概念并不以单纯的艺术性作为艺术的本位价值,它强调艺术对社会生活的全面参与、全面融入、全面承诺或全面体现。与其说这样的艺术不存在本位价值,不如说它的本位价值不同于西方,或着说它不以西方话语,而以本土话语的艺术性为据。因此,从社会价值的意义上讲,非西方民族的陶壁艺术总是和本民族的政治、经济、军事、教育、宗教信仰以及伦理道德等广泛的社会实践混合交融、并作为载体或媒介在整合社群、规戒示范、鼓动生产、记述历史、交流思想、传播知识、证明身分、昭示责权、惩罚褒奖以及寄情娱乐等复杂的社会活动方面,发挥积极而特殊的作用。这种风格类型的陶壁艺术,是既不具有独立性质也不以独立性质为终级价值追求的艺术,它拒绝任何意义上的单纯性、独立性的企图。对非西方民族而言,陶壁艺术是可以诉说一切的语言、沟通一切的途径、体现一切的载体,它被那里的人民视为与灵性打交道的适当方式。 ......
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摘自:装饰
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