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非物质设计理念对文化遗产保护的启示


□ 汪安康 桑 农

内容摘要:本文探讨了非物质设计理念与文化遗产保护中非物质文化遗产的关系,以及这种新的设计观对非物质文化遗产保护的启示,说明了“非物质文化遗产”保护措施较以往对“物”类遗产保护的本质变化及原因,期望能对今后的非物质遗产保护提供一定理论依据。
关键词:非物质设计 文化遗产 非物质文化遗产 启示

非物质设计产生于后工业社会的信息时代。非物质的提法受历史学家汤因比的启示,他曾经写道,人类将无生命的和未加工的物质转化成工具,并给予它们以未加工的物质从未有的功能和样式,而这种功能和样式是非物质性的。非物质设计主导方法和方法论,强调概念和创意,力图以更少的资源消耗和物质产出达到发展目的,其主要特征是设计过程正在与艺术创造相接近。
根据《保护民间创作建议案》,“人类口头和非物质遗产”的定义是指来自某一文化社区的全部创作,这些创作以传统为依据,由某一群体,或一些个体所表达并被认为是符合社区期望的作为其文化和社会特性的表达形式,其准则和价值通过模仿或其它方式口头相传。它的形式包括语言、文字、音乐、舞蹈、游戏、神话、礼仪、习惯、手工艺、建筑及其它艺术。非物质文化遗产实际就是指“民间创作”,简单地说就是“技艺活动”类遗产。
非物质设计和非物质遗产中的非物质概念,产生于不同文化领域,也有不同的内涵。前者指的是物质产品的功能和样式,后者指的是“技艺活动”,但设计与保护都是“人”的行为。非物质设计是基于服务的设计,强调概念和创意,强调合理利用资源,关注人的精神层面的需求。非物质遗产保护,即民间创作“技艺活动”的保护,是扶持民间创作的发展和传承,营造维系民间文化生态的环境,宣传对传统文化的保护意识。两者的关系中,服务和扶持、营造和创意、合理利用资源和维系民间文化生态环境、宣传保护意识和关注精神层面需求都是相关联的。
既然这种新设计理念与我们民间文化保护有很多的一致性,当然应该吸取非物质设计理念,制定更加合理的方案来保护文化遗产。下面,本文将具体讨论非物质设计理念在文化遗产保护中的应用。



当代控制论之父维纳在有关非物质设计的论述中曾谈到,设计可分为“家园”式态度与“种植园”式态度。他精辟地阐述了两者之区别:“种植园”是一个允许奴隶主最大限度地使用奴隶和榨取土地的肥力,根本不考虑后代利益的地方;而“家园”则是一个尊重生命、重视生命延续的地方。这种“家园”式态度,对我们今天的文化遗产保护工作有较大启迪
回顾我国的文化遗产保护历程,一些地方官员视文化遗产为旅游开发的资源,把文化遗产保护视为“政绩工程”,导致了很多地区打着“保护”的旗号,搞商业性开发。还有急功近利的“收藏性”破坏,在文化遗址地过量建设旅游设施等,以上行为显然是只考虑眼前经济利益和个人名利的“种植园”式态度。
按照“家园”式态度,我们在保护非物质文化遗产过程中应注重生命的传承,应该把文化遗产当作一个有生命的整体,重视生命的延续性,而不应该把其当作谋取经济利益的工具,只考虑眼前利益,而不考虑其可持续发展的前景。例如,可以尝试在文化遗产较集中的地区,建立文化生态“保护区”,对有形的文化遗产和非物质遗产进行整体规划和整合,扶持保护区内的民俗活动,让各类民间艺术与民俗活动、节日礼仪相互促进,成为当地民众文化生活的组成部分,让民间艺术在民间生活的土壤中延续。总之,文化遗产的保护,应采用“家园”式设计观,创造使文化遗产得以延续的生命空间。



传统的设计多集中于功能与形式的关系上,是定型性的设计。非物质设计强调概念和创意,关注精神层面的需求。而非物质遗产是无形的行为,是“通过模仿或其它方式”口头相传的“技艺活动”。对“技艺活动”类遗产的保护,其特点就是“现代人”对“古人”的传承,“民间艺术”往往就是在传承的过程中延续发展的。所以传承,包含着创意、延续必须关注社会环境的精神需求。如我国一些地区的剪纸、农民画等民间美术的兴旺和发展,就体现了当代农民在传统技艺的基础上结合新的文化观、造型观而创作的趋势。



非物质文化遗产保护中关于“文化空间”的精神,与非物质设计的理念具有相通之处。非物质设计的理念不同于工业社会对“物”的设计注重研究“人与物”的关系,而是要求以“人”为中心,是研究“人与非物”的关系。文化空间指的是一个民间文化景观,既有自然环境、人为场所,又有人类聚会的时空,两者都表现出从对“物”到对“人”的关注的重心转移。长期以来,我国的文化遗产保护,主要是对文物、古迹的保护,目的是真实全面地保存并延续历史信息及全部价值,保护的任务是通过技术和管理的措施来修缮自然力和人为造成的损伤。这种保护注重的是“物”的保存,而缺少对“人”的关注,是一种对“文化遗址”的保护,而不是对“文化空间”的保护。
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