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数字化,电影的下一个救世主?


□ 高 媛

“既然写文章已经电脑化甚至完全数字化了,为什么拍电影不行?”
——乔治·卢卡斯
去年,好莱坞经历了连续第三年的票房下滑,这在最近40年来尚属首次,而且票房收入比2002年下降了12.5%——这不禁让人质疑,美国观众的观影习惯真的变了?
有人对未来人们的看电影的方式做了一个预测。当一部影片上映时,一部分人会去影院观看,坐在IMAX银幕前体验超炫的视听感受;有的人会坐在家中,通过家庭影院观看,还有的人会在同一天从网上将影片下载到电脑、iPod或手机上观看。
这个预测如今已经变为现实。2006年1月,美国著名导演斯蒂文·索德伯格和制片人马克·库本破天荒地在同一天通过影院、DVD和电视三种介质发行了索德伯格的数字影片《泡沫》。这对传统胶片电影来说,是根本无法实现的。这表明,如今“电视滞后于DVD,DVD又滞后于影院上映”的电影发行模式已经成为历史。

理念:从碰撞到融合

电影业正在步人数字时代,但是好莱坞的传统派对电影数字化的趋势置若罔闻。从一向崇尚传统的奥斯卡对待数字电影的态度也印证了数字电影在好莱坞是不招人待见的新事物。乔治·卢卡斯的全数字“票房炸弹”《星战前传3:西斯的复仇》在今年的奥斯卡奖上颗粒无收,哪怕是得个技术成就奖。而那部被业内人士惊为天作的《罪恶城市》甚至未获得一项奥斯卡提名。
对于导演们还执迷于使用胶片拍摄电影的旧方式,卢卡斯感到难以理解。一次接受采访时他问记者:“你还用打字机写稿子吗?或者一个字一个字地写在纸上?是不是还只在图书馆查资料?当然不是。既然写文章已经电脑化甚至完全数字化了,为什么拍电影不行?”在那些守护传统的导演们看来,电影具有更加人性化的特质,承载着人类的情感元素。曾执导《第六感》的好莱坞印度裔导演奈特·夏马兰认为,数码技术使得影像过于质感化,缺乏真实感,这在拍摄自然风景的时候最为明显。卢卡斯们并不赞同这种说法,他们认为数字技术在色彩的还原及细节表现上的优势是传统技术不可比拟的。比如2004年,汤姆·克鲁斯主演的《借刀杀人》,按照导演迈克尔·曼的说法,是“第一部运用数字技术制作的真实感能与照片比美的电影。”在这部电影的夜景中,几英里以外的建筑物仍然清晰可辨,漆黑的夜色中云彩忽隐忽现。而在用胶片拍摄的电影中,这样的背景将是一片漆黑,景物和色彩几乎难以辨认。
用数字技术对影片的图像和音频进行后期加工,甚至制作虚拟图像,正在成为电影制作的发展趋势。据媒体报道,美国今年有25部电影完全采用数字技术进行制作,而这个数字还在增长,其中大部分由那些热衷于摆弄数码摄影机的年轻导演操刀,这些人最大的特点就是对胶片电影不屑一顾。
数字化,电影的下一个救世主?图片1
37岁的罗伯特·罗德里格兹就是其中之一。这位能编、能导、能摄、能剪、能作曲,甚至能做特效的电影全才,去年拍了一部让人耳目一新的电影《罪恶城市》。影片没有外景地,所有场景都是在罗德里格兹家中的摄影棚里完成的,演员们站在绿幕前做出各种动作,然后特效制作人员用数字技术给图像加上背景和色彩。虽然《罪恶城市》请了布鲁斯·威利斯、克里夫·欧文这样的大牌明星,但制作费只花了4000万美元,比好莱坞全明星阵容大片的平均预算低了一半还多。而且,由于很多工作罗德里格兹自己就能胜任,也省了工作人员,所以他的制作团队很精练。他说:“带领这样的团队感觉非常棒,每个人都很强。”谈到《罪恶城市》的拍摄技术,罗德里格兹非常自信:“如果拿现在的技术比起来,我的技术和理念先进得多,只是行家们都没注意到。”
美国著名的独立制片人及导演凯文·史密斯说:“很多导演和摄影师不愿放弃自己熟悉或者喜爱的电影制作方式,他们觉得用那些技术先进、功能五花八门的数码摄影机拍电影,就好像尼奥第一次走近黑客帝国。”夏马兰也说:“我尤其接受不了的是电影拍摄中的取景、色彩、灯光这些反映导演个人独特的经验性的手法和技巧,在数字摄像机中都变成了菜单里一项项预定的操作模式。傻瓜型的机器怎么能搞艺术创作!”
夏马兰其实并不是一个食古不化的守旧派。他已经准确地预测到了今后数字摄像机普及到电影拍摄中必然会产生的趋势——拍摄手法的程序化。可以想象,当摄像机中有了集合众多著名导演的经验而来的拍摄模式,许多电影导演们引以为豪的“菲林感”(胶片感)将化为乌有。而变成机械化生产制作的电影是他们不能接受的。
即使用胶片拍电影,多数导演们还是要用数字技术进行剪辑和后期加工。但史蒂文·斯皮尔伯格和他的御用剪辑师迈克尔·卡恩仍然使用传统方法进行剪辑。“迈克尔和我是最后使用KEMs(一种德国产的剪辑设备,已停产)剪胶片的人。我喜欢用剪刀剪底片,喜欢闻化学药水的味道,喜欢看着我的剪辑师把胶片剪成一条条绕在脖子上,这是一种享受。很多伟大的电影都是这么产生的,我只是延续了这个过程。”
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