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论清代晚期女装图案装饰


□ 王 鸣

论清代晚期女装图案<a href=装饰图片1" />
内容摘要:清代晚期女装图案在纹饰、色彩、构图上都变得越来越精细、艳丽和繁复,形成了特定的装饰语言。同时在清末,满、汉两族女装图案在装饰风格上产生了相互融合的美,本文就以上问题进行了研究和论述。
关键词:晚清女装图案民俗符码审美语言

一、审美交融与传承

清代女装是我国古代服装发展的顶峰,在图案应用上承袭了历代传统审美思想与装饰理念。受传统文化心理结构中含蓄、中庸思想的影响,清末女装尤其重视图案装饰,而非人体的塑造。特别是在继承宋、明时期图案装饰的基础上,清末服装纹饰达到了装饰的极致,而且服饰上的其它装饰配件也呈现出纷繁的状态。
清代女装极少展现人体曲线美,但极为重视图案与装饰的曲线美,在人体美的认知上有着十分含蓄的态度。男女身体是不可轻易显露的,因此在服装上也和汉族一样收藏体态,不露腰姿。服装结构为直线塑身,而服装图案则是曲线应用,为硬而直的服装线条配上温婉雅致的软性装饰。这与中国服饰历来重视纹样构图的平面章法,讲究图案的文化蕴涵是一致的。传统服饰心理定向是内省型,主张自尊,讲究中和,克制个性情感。清末对女性的审美标准是削肩、平胸、细腰、窄臀、人身单薄,人体美要在层层的衣衫之下掩藏起来才算得体,着重刻画人物面部的美和强调服饰图案、配件的装饰美。清代女子旗袍上下一体,线条流畅,图案装饰华丽精美,女性线条要隐藏于宽衣大袖之内。清代服装“重装饰,轻人体”的观念,同我国数千年来形成的服饰唯美风尚一致,将衣服本身当成一种独立的工艺品来欣赏。无论是满女旗袍,还是汉族女子袄裙,从豪华纤巧的色彩纹样到精美绝伦的服装面料与工艺,都始终围绕着装饰衣服这一宗旨。正如孔子所言:“人不可以不饰,不饰无貌,无貌不敬,不敬无礼,无礼不立。”由此可见,清代女装为了表现礼仪观念,必须“正其衣锦,尊其瞻视”。
清朝末年,满、汉服装图案装饰在不知不觉中相互融合。汉族妇女袄褂变得越来越长,类似于袍,而满族女装在图案应用上也越来越多地借鉴汉族女装的形式与内容。在装饰风格和手法上,两族女装的界限也已不再那么明确。例如,满族女装的旗袍、马甲采用汉族的吉祥纹饰以及刺绣工艺等。满、汉女子的服装由初期对立,到晚清时走向了融合。

二、新古典主义的展现

清代女装的图案纹样建立在浑厚的传统文化基础上,适时地反映出人类历史的时代脚步。当19世纪中叶的欧洲服装受到新古典主义的影响,出现如“巴斯尔裙”的繁复装饰时,同时代的清朝服装也在进行着装饰纹样的华美构建。
清代晚期服饰图案出现了很多类似西方同时代新古典主义的特征,表现为将传统装饰风格与时代风格相结合,以及将独特的服装个性与文化元素的多元性相统一。比如,服装多表现粗犷、平直的特点,而在面料图案装饰细节上,则尽量表现曲回、精细,以达到亲切感人的效果。咸丰、同治年间,衣装上更是绣满了各种花纹,领、袖、襟、裾都有宽阔的衣边作装饰,服饰中的镶、滚、绣、彩装饰的运用达到了顶峰。各种花绦、独立图案、满地花纹、吉祥图案构成了特定的风格样式,整套服装乍看是满族风范,细心品味竟有汉族装饰的题材,也有蒙古族等少数民族华美装饰的手段。这种不拘泥于古典装饰的多变的创新特征产生了一种全新的审美魅力,这种新古典装饰风格具有深厚的民族基础和社会文化土壤,也是时代发展的必然产物。
清代服装的新古典主义装饰风格,融合了汉、唐、宋、元、明及金代女真的风格。一方面保留了本民族服饰材质、色彩的大致风格,另一方面兼收了异族纹样的符号。既有强烈的时代气息和传统文化底蕴,同时又摒弃了过于雷同的肌理和装饰,给人以全新的感觉。
清代后期,汉族女子的袄裙同满族女子的旗袍,均作为特定衣装的审美形式被固定下来。服装作为图案装饰的“载体”,运用“即时新型服装材料”、工艺手段和加工技术,从而使晚清服饰具有浮华而略显浪漫、传统仍不失时代气息的新古典装饰风格。

三、民俗符码与意象

清代女子服饰图案不仅是当时人们为自己增加的一种奢侈和浮华,而且是女性心灵中自然焕发的一种支撑生命和扩张生命的活力,同时也是人类智慧与生命之延续。清朝衣料的图案,无论是贵族妇女的便服,还是民间女装上的刺绣、缂丝或是锦缎、丝绸衣料的纹样,多是采用视觉符号传达意义。例如,吉祥图案,从高贵绸缎到民间印花布都运用得极为广泛。龙凤呈祥、龙飞凤舞、九龙戏珠等图样,不仅隐喻着图腾崇拜,而且抒发着“世间继承人”的情感。鹤鹿同春、喜鹊登梅、凤穿牡丹等图案,反映了人民对美满生活的期盼。 “富贵长春”图案就是用牡丹和长春花组成的纹样,因俗称牡丹为富贵花,所以合起来便称“富贵长春”。“福寿绵长”图案是用蝙蝠、团寿字、盘长、绶带等组成的纹样,用蝙蝠的谐音“福”音,用盘长、绶带寓连绵不断的意思,所以这几个纹样合起来,就叫做“福寿绵长”。“四季平安”图案,用月季花等四季常开的花卉组成纹样。这些图案的象征意义,可代表中国古代之伦理、民族文化及风俗。
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摘自:装饰 2005年第08期  
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