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“空”在室内设计中的运用


□ 郑榕玲

内容摘要:“空”是中国哲学的重要思想,也是中国美学的艺术魅力之一。空
灵、寂静、素淡、清冷的审美意境不仅表现在中国古代的诗词、书画、园林上,同时还反映在中国古代建筑室内的结构、用色和装饰上。
关键词:空虚实意境意蕴


揉陶土成器具,因中间空虚,才有器具的用处;开凿门窗建房屋,因有空虚之处,才有房屋的用处。空是老子哲学的落脚之处,也是中国艺术的生长点。空的用处不在于空本身,而在于它为实体的用处发挥了作用,中国传统建筑艺术中, 无论是园林还是室内都擅于运用“空”,这涉及了中国美学的问题之一,即虚实问题。
一种哲学、一种文化对该民族的影响往往会辐射到生活的方方面面。几乎在中国艺术的各个领域里都存在对“空”的解读,不仅书画、诗词里有空,园林中有空,就连房屋室内的用色、结构、陈设都讲究“空”。

一、用色“空”
“空”和“色”是相对的,“空”就是无色,“空”能否表现“色”?中国艺术家在这方面表现出很高的智慧:于无色处求“色”。如中国传统民居多是“黑白世界”,讲求一种素淡的美。无论是黄山附近的西递、江西的婺源、宏村的建筑,大都是白墙黑瓦,偎依在绵延的群山间,当你身临其境,慢慢地融入到这个世界时,你会发现其中蕴含着一种勾魂摄魄的美。
而房屋室内的用色上,古人也好“空”。李渔在《闲情偶寄》中说:“石灰垩壁,磨使极光,上着也 ;其次则用纸糊。纸糊可使屋柱窗楹共为一色,即壁用灰垩,柱上亦须纸糊,纸色与灰,相去不远耳。”意思是用石灰刷墙,并把它打磨得非常光滑,这是上策 ;其次是用纸糊,用纸糊墙壁使屋柱窗棂都是同一种色调,在这里,屋内的色调协调,并且是纯净的白,就像绘画用白纸作底一样,再加上阳光透过窗棂射进屋内,照在白墙上,好像多了许多色彩。陈从周说:“白本非色,而色自生。色即是空,空即是色,池水无色,而色最丰。”中国传统民居的室内,极少有色彩艳丽的,多是白墙、木色柱,即使是木作家具,也多数油本色漆,甚至不刷漆,他们认为:“油漆二物,俗物也,前人不得已而用之,非好为是沾沾者。”门户窗棂之所以必须使用漆,是为了遮风避雨;厅柱椽楹之所以必须使用漆,是为了防止污秽。至于其它地方,阴雨不侵,最好少使用漆,否则会使人无时无刻不处在桐油和漆的气味包围之中。

二、结构“空”
结构的“空”,在中国古建筑中是最易于见到的。如亭、廊的结构都是空的,但“空”并非无用,空是为了供人休憩,空是为了借景。因为其“空”,眼前的景色才能透过我们的心灵变成一个蕴涵丰富的世界。 ......
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摘自:装饰
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