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《满城尽带黄金甲》:进步、回归与遗憾


□ 赵速梅 陈 墨

《满城尽带黄金甲》:进步、回归与遗憾
赵速梅 陈 墨

赵速梅 合肥工业大学人文经济学院副教授,硕士生导师。
陈墨 中国电影艺术研究中心,研究员。

从《满城尽带黄金甲》(简称《黄》)公映,满城尽说“黄金甲”。赞赏者说“是大师10年来最好的影片”,批评者说是“一部来自伟大导演的令人失望的电影”。1 我们也有一些看法。

进步

首先,《黄》的故事好看了。这并不是个很高的评价,但对张艺谋及中国大片创作而言,如此成就却非同小可。因为一段时间以来“不会讲故事”几乎成了大片导演的集体症候。
《英雄》等片的缺陷还不仅仅是故事情节本身的明显缺陷漏洞,更大的问题在于奢华场面和炫目影像与故事情节及人物身份不相匹配。将民间侠士置于奢华如皇宫仙境般的场景,这种不符合片中人物生活情境且超乎观众想象的奢华,成了中国大片的病态时尚。
张艺谋声言:“我们有时候回忆一部好的电影,你永远记住的可能就是几秒钟的画面……这就是我们看电影的习惯。” 2 看起来似乎有道理,但这最多只能说是电影摄影或导演的观影经验,而不是普通观众的观影期待。作者的电影观念和观众的观影期待形成了明显的隔阂,大片提供的质量上乘的几十秒钟的华丽影像固然能够炫目,但不足以让观众心动。眼球刺激美学和心灵感动美学虽非南辕北辙,但却明显错位,因而无法形成“美学共振”。
因此,《黄》的成功就值得重视。它不仅的确讲了一个好故事,而且还为影片的富丽奢华及其震撼场景的炫耀找到了可以言说的依据和能够让人接受的理由。将《雷雨》的故事移植到一千年前的古代宫廷之中,其中的任何奢华富丽都不会与观众的想象产生抵牾。
虽然片中的皇宫比历史上任何朝代的皇宫都要豪华,但此类明显的夸张并未超出人们对宫廷想象的适度边界,且影片中的权力斗争主线还正需要这种超级豪华的场景来衬托。虽然我们知道片头无数宫女同时盥洗而形成的“波涛汹涌”是为了刺激观众的眼球,但这一夸张的场景作为假定性的“皇宫规矩”而成为合理。虽然在天坛基座般的圆台上设立露天重阳家宴不见于历史记载,数万盆黄菊花铺满整个皇宫大院也只有在20 世纪下半叶的天安门广场中才能见到,但这种万众一心的磅礴气势也正是权力至上的皇家气派的最好诠释。更何况,影片中的菊花园、菊花台、菊花宴,还都成了推动情节进展的要素。虽然片中的黑衣弯刀杀手飞降皇家驿站袭击蒋太医一家的动作场景有想象中日本武士或忍者的阴森妖气,但这样的场景仍未脱离皇家权力和阴谋的张力坐标。虽然最后的宫廷政变没必要也不可能“满城尽带黄金甲”——如此大张旗鼓地制作服装道具肯定不符合密谋者的起码常识——但电影要展示的恰恰是金甲武士和银甲武士方阵的“色彩的冲突”。总之,影片的场景画面,无不在假定情境的设置逻辑链条之中,观众身临其境之后,觉其能够自圆其说。

难能可贵的是,如此富丽堂皇的场景布置,并没有像往常一样淹没情节叙事。借用名著《雷雨》的人物形象和戏剧性结构,《黄》获得了坚实的叙事基础。由于场景匹配于情节,而情节匹配于人物性格及命运冲突,使这部超豪华影片不仅刺激眼球,且能引人入胜。
影片对原著的人物身份及关系进行了大胆的位移和改造,由市民家庭故事改为皇家故事,戏剧冲突的性质也由纯粹的家庭伦理悲剧变成权力、欲望、仇恨、反抗的复杂冲突。影片叙述虽常因场景渲染而暂时停滞,但人物性格和命运的叙事线索始终相当清晰。
影片将皇家生活的奢华铺排到了极致,同时也把皇家生活的压抑和不幸铺排到了极致,从而在极端奢华的环境与极端压抑的状态间形成奇妙的错位与张力。在这里,皇后只有无爱的婚姻,受尽冷落、嫉妒和羞辱;勇敢的情爱追求却又违背伦理,给自己带来杀身之祸。太子生活在父权和母欲的挤压与恐惧之中,情感支柱却成了乱伦。三皇子由于缺乏起码亲情而变成冷血,夺权成了他唯一的梦想,最后杀死大哥,而被父亲所杀。二皇子元杰是唯一的阳光男孩,唯独他超然于权力和欲望的角逐,对父母兄弟怀有一份宝贵真情,然而却恰因这一真情而不得不自杀。更无须说,蒋太医一家三口也随之遭受池鱼之殃。每一个人都是历史的人质,每一个人都是“规矩”仪式或祭坛上的牺牲品。至尊的帝王,也难逃家破人亡的宿命。

回归

《黄》不仅是《大红灯笼高高挂》(简称《大》)的“古装宫廷版”,3 它也是《红高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《活着》和《摇啊摇,摇到外婆桥》(简称《摇》)等所有张艺谋前期影片的古装宫廷版。所有这些影片都有一个共同的主题,那就是年长的当权者及其“规矩”对年轻生命的压抑、迫害和凌辱,及年轻弱势者的挣扎、反抗和毁灭。
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