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西雅图新图书馆及其建筑师


□ 邓德祥


西雅图新图书馆及其建筑师图片1
内容摘要:建筑师库哈斯坚持“美由功能产生,形式顺应功能,建筑的创造是由里及外”的理念,他根据建筑本身的功能造就了西雅图新图书馆特有的建筑形式。
关键词:西雅图图书馆库哈斯功能形式

就像古代的神庙或者宫殿一样,当代博物馆或图书馆等公共建筑物是建筑家们施展才华的场所。不同的是,建筑师们在几千年的建筑历程中,地位变得越来越重要、越来越有权威。他们的目光早已转移,从对上天的仰望转向对人间的关怀。尤其是公共建筑,关心的是公共空间与人性之间的和谐对话。近一百年来,建筑理念从现代到当代所跨越的一步则更多地体现了一种人文关怀:现代建筑从20世纪初的两极创作思路—怀旧和反历史—到后现代文化中的多元共存。宽容与理解是当代的建筑师发挥个性、挥洒才能的幸福背景。
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在当下的文化语境中,反常、异常等一切不正常的建筑形式都是不存在的。因为反常是相对于正常的二元语境而存在的,而多元语境中的一切都是可以容忍的、都是合理的。所以,当下建筑师挑战的不是一切存在之物,不是他人的理念,而是自己的创造力。美国西雅图新图书馆就是在这种背景之下诞生的, 雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)是这座建筑的建筑设计师。他在2000年3月宣布:我们是否能够成就一座真正的国际大都市,现在是做出决定的时候了。而成就一座国际大都市,很显然,在很大的程度上就是要成就其中的建筑。雷姆·库哈斯一直在研究都市文化对当代建筑的影响。他认为,目前,建筑界内有一种令人感到不安的气氛,那就是想要纪念碑式的建筑,而非实用的建筑。西雅图新图书馆虽然大,但并不是一座纪念碑式的建筑。因为它的空间设计是周到方便的,而不是盛气凌人的。这座2004年竣工的建筑物厚重、庞大,外观颇为怪异,基本上由五个几何方块形状构架,形成叠层结构,由于上下错位异常,尤其是顶层悬空的一个楔形结构,从某个角度看,它与主体建筑似乎只有一线的连接,造成观者很大的心理压力。所以,也被业内人士称之为建筑雄心与市政野心合谋之下的杰作。在一般人的眼中,它体现着一种粗犷的美丽:新潮、大胆,即使没有直接的危险,也会让人心悬不已。但一旦走近它,进入它的内部,这些装饰着菱形钢结构的玻璃构架实际上传递着一种亲密温馨,而不是冷若冰霜。 其实,早在150年以前,建筑师约瑟夫·帕克斯顿爵士就在其设计的水晶宫中把钢架镶嵌玻璃的结构运用到了完美的极致。他所设计的伦敦水晶宫是工业建筑的典型,从它那里,可以看到当代建筑所受到的影响。雷姆·库哈斯在西雅图新图书馆的设计中承袭了这种现代风格的实用装饰性,同时满足了功能与审美的需要。因为钢质构架和镶嵌其中的玻璃实现了最大限度的采光面积,而且,这种独特的格子结构所使用的钢材最少、焊接点也最少,可以在建筑施工的过程中产生出最大的效率。比如,由于玻璃尺寸小,只需两个人就能应付,玻璃的运输也方便许多,光是运输费用就节约了大约两百万美元。又比如,安装玻璃的格子钢架不需要防火设施,省却了很多的室内修饰。同时,建筑物披一身轻薄的网纱体现了几分现代都市的优雅魅力。
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雷姆·库哈斯的智慧还在于他对形式感的奇特理解和阐释。有人评价,这座建筑如此令人震惊、如此奇怪、如此革命,又如此可爱,可以用许多的比喻来描述:一个束着紧身胸衣的立方体、一只摆好姿势的水晶青蛙、一袋沉重的圣诞礼包,让人费尽心机去猜测。讨厌它的人恨它是一个光怪陆离的裸体构架;喜欢它的人爱它是一首光之诗歌,随着每一片云朵、每一缕阳光而变幻万千。雷姆·库哈斯设计的这种怪异的外形,在他看来,并不是他所设计的,换言之,并不是他有意所为,而是出于建筑本身的需要,是建筑本身的功能造就了建筑的形式。库哈斯认为,一座建筑不一定非得是一个盒子的形式,并且把所有的功能硬塞进这个盒子之中。而应该根据功能的需要去扩展某个空间或者缩小某个空间。就像一座房子,许多的附加建筑是在一代又一代人的居住过程之中,自然完善起来的,不过这些附加的建筑从一开始就属于房子整体的一个部分。所以,建筑的理性未必要表现在建筑的形式上,建筑的理性在于它的功能。
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摘自:装饰 2005年第07期  
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