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《暖情》:警世劝善


□ 黄式宪 陈剑雨 胡 克等


故事梗概:小男孩冬冬的妈妈下岗后,爸爸为了帮助工友也选择了下岗。家里失去经济来源,妈妈一气之下跟着昔日的恋人离家远去。经济困难使冬冬离开了幼儿园,他和爸爸踏上了寻找妈妈的漫漫长路。父子俩历尽千辛万苦,终于妈妈再次回到了他们身边。一家人在泪水中团聚。
2004年7月9日,电影艺术杂志社举办新片《暖情》观摩研讨会。出席会议的有在京部分专家学者,山西电影制片厂厂长李水合、导演乌兰塔娜、主演宋运成。本刊主编王人殷主持会议。发言摘要刊登如下。
李水合(山西电影制片厂·厂长):《暖情》是我们继去年《暖春》之后围绕亲情和人间真情做的第二部影片。通过{暖春》,我们感觉到这类影片很受观众欢迎,市场情况也好,可以说社会效益和经济效益都好。《暖情》虽然从角度和切入点上都和《暖春》有所不同,但都是主题思想积极向上,故事贴近广大老百姓。《暖春》是个农村片,小成本、小制作,也没有什么明星,但是在社会上反响很大。《暖情》是个城市题材。我们从6月跑了8个省。每到一处,没有一个发行公司看后说这个影片不能做。这次全部是院线发行,改变了《暖春》的发行方式。
我感觉要么就是《英雄》这类(大制作)影片,要么就是300万以下的影片。现在进不了市场的主要还是中等投资的影片。有的影片拍得非常好,艺术性非常强,但没有市场。山西厂第一位还是要考虑市场,要不然会是拍一部赔一部。现在拍片的风险是比较大的。通过《暖春》的运作,我认为不是会发行就能发行出去,发行放映单位不看影片的艺术性,他就看能不能卖出票。
怎么能把片子做得既好又有市场,这是关键问题。
乌兰塔娜(编剧、导演):我拍这部电影的想法非常单纯,没有太多设计。这部片子虽然是小孩做主演,但是是拍给大人看的。我希望强调几点。第一就是责任。告诉家长,一个完整的家对于孩子有多重要。我希望通过影片提倡成人的自强。我树立了大宇这样一个完美的男人,不向命运低头。尽管下岗了,妻子又离去了,但依然笑对人生。通过自己的努力改变命运,而不自暴自弃。还有,通过片子讲述一种成人对孩子的教育方式。片中虽然没有正面讲大宇怎么教育冬冬,但通过给孩子讲故事、通过他自己的行动,给孩子一种生活的启示。我希望通过片子让家长懂得自己的言传身教对孩子有多重要。再有就是呼唤亲情,呼唤真爱。亲情和真爱在我们生活中是最宝贵的。为了孩子不要轻易放弃。如果有的家庭在看过片子后在亲情方面能够有一点感悟,我就知足了。

黄式宪(北京电影学院·教授):这部片子让我感受到的是温暖。我不认为剧作很完整,但在今天这是很需要的片子。总体结构我认为是好的。这个戏真正打动人心的地方在于孩子。孩子的淳朴天性、童真和懂事。他需要骨肉亲情,需要一个完整的家。我们好久没看到这样纯真的孩子。我们的成人世界被污染了,而孩子的世界是像大海一样纯洁的。能够把孩子的心灵写清楚不容易,很多儿童片都做不到。像伊朗电影不是儿童片,虽然由于高压政治只能写儿童,但其中折射出来的东西很深刻。所以我说这个戏走的是伊朗电影的路线。应该说是成功的,也是难能可贵的。而且它是文章反做。过去是“三娘教子”,现在是“子教三娘”。但弱点在于鞭笞不够。母亲下岗以后因为生存的问题遗弃了孩子,她是应该受到谴责的。孩子到了母亲家以后,戏在结构上就弱下来了。需要对母亲进行灵魂的拷问:你的母爱到哪儿去了?!但戏中母子间没有真正的沟通,这其中缺少发现。所以最后一定是一个硬贴的结尾。而大款又写得太善。编剧的弱点是不知道母子怎么交流,“子教三娘”的主题没有完成。导演心太软了,孩子召回母亲的戏力度不够,高潮消失。但我不计较这个,我认为整体上它呼唤的是心灵的沟通,是真善美。 ......
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摘自:电影艺术
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