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水彩特质辨


□ 姚 波

绘画特质是指特定的绘画材料在种种的操作中所呈现出的独特的视觉审美品质,它是一种艺术区别于其他艺术的表明自身存在的重要确证,是一种艺术在不断变化和发展中保持独特性乃至独立性的重要前提。绘画的特色及其艺术表现力——只要不是抽象地去谈论它——是离不开具体材料的。绘画首先而且必须是建立在对材料的运用之上,否则,再好的构思和立意,脱离了依托技艺的物质性转化过程皆为枉然。绘画绝对不是只要满足了艺术的抽象法则和条文就可大功告成的,其背后的那种对材料之特点、性能及其与各种手法互动效果的烂熟于心进而得心应手,才是使抽象法则、条文焕发生命力的技术保障。没有“术”,“艺”将失去其依附的形质,而材料特质是“术”的起点与核心,“术”则是指顺应和彰显材料特质的运用方式。因此,尊重并善于认识和挖掘材料之特质的表现价值,应成为绘画艺术的高度自觉。
水彩画是一个轻松的画种,由于轻松而广受喜爱,也由于轻松而导致其学术分量的 “轻”、“松”。改革开放以来,水彩画的发展从内容到形式在整体艺术变革浪潮的冲击下发生了巨大的变化,突出体现在材料技术和语言表达的突破和进展上,使其一跃成为中国美术中的一个不容小觑的画种。然而,水彩画的这种剧变是在整个画界以形式革命、创新为旗帜的对材料语言探索的背景下发生的,所以应当警惕其在材料探索或语言拓展上的矫枉过正。
水彩画经过长期的历史积淀,已经形成了较为明确的画种规定性,如果无视这种规定性,就会削弱其特征甚至导致对画种的颠覆。因此,本文认为很有必要对水彩这一画种的特质进行追问。如此的意义不只在于防止水彩画的形式探索因失控而滑向“综合材料绘画”,更重要的还在于对中国水彩艺术围绕其特质的语言探索、形式创新及其表现领域的开拓提出了明确主张。
水彩画的特质在许多论及水彩艺术的文章中有着纷杂的描述。人们普遍认为水彩画具有自由灵活、清新明丽、水色交融,用色透明轻快,用笔潇洒飘逸、畅快灵动等特点。而本文以为一种媒材的特质体现为它天然的物理特性以及由此而形成的具有共性的视觉特征。而前述的“水彩特点”显然是将诸多的效果错当作特质,而实际上惟有“透明”才是这些效果的基础和根本。画面的效果的确是极难描述的,除非我们具体讨论一件作品,否则,所谓潇洒飘逸、畅快灵动、清新明丽未尝不可以用来形容中国画或是油画效果。即便是“水色交融”一说,从刘海粟、张大千到当代许多锐意创新的中国画(如卢禹舜、杨佴旻的作品),其水色不可谓不交融。相形之下,美国的怀斯、中国的王肇民等笔下的水彩画倒显得不那么水色交融了。我不赞成那种对“水彩”望文生义的解释,说“水彩画是水与彩的艺术”,难道其他水性颜料的绘画如丙烯、彩墨、岩彩甚至中国画等艺术能脱水而出吗?这种解释不仅无助于人们对水彩艺术的深刻认识,反而在实践上会造成人们对水的运用的过分“紧张”,以至于水作为媒介被神秘化和玄妙化,从而产生了诸如“水彩画姓水”、“水是一切生命的基始,水是水彩神助的精灵”,以及“有水无彩,有彩无水”之类的说法;也才会生出“深入刻画的缺乏水味,水色淋漓的作品用水泛滥”等的指责和“不要与油画比写实”的呼吁。不错,水是一个重要的媒介,但是好的水彩画从来就不只是对单一因素特别强调的结果。作为画家,对形和色的理解程度和角度的重要性并不亚于对水性的熟悉,甚至可以说对形和色的认识、理解和追求决定着画家对水的运用方式——泛滥的水很可能是忽视形的结果。否则,也就无法解释一些其他画种的好手偶尔参加水彩画展能够入选甚至得奖的现象了。至于“写实”,作为一种创作方法水彩画当然可以采用;而作为一种描绘形式,水彩又为何不能精益求精呢?难道水彩只能逸笔草草、水色淋漓吗?说到底,还是要走出对水彩的认识误区。 ......
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摘自:文艺研究
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