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台湾新生代电影导演


□ 岳 淼 陈飞宝


台湾新生代电影导演,指20世纪1987年至2000年,台湾中国电影公司和民间公司出于商业及电影制作后续的考虑,先后任用年轻新导演执导新片,形成一个比1982年第一波新电影导演人数更多、延续时间更久的台湾新生代电影群体。在台湾而言,尽管没有明显对90年代涌现的新生代导演作断代区隔,然而,在媒体,已经有所谓“新新电影”、“新新浪潮”报道。在此,对台湾电影新生代,做一回顾和探讨。

20世纪80年代第二波新导演日臻成熟

1987年台湾中国电影公司提出较为庞大培养新人的计划,据台湾中国电影公司主办的《长镜头》报道,计有廖庆松、王侠军、吴乙峰、王小棣、金国钊、牟华琪、张志勇、李道明、黄玉珊、何平、陈传兴、张乙宸、施克昌、陈国富、李安等15位新秀要被提升加入导演行列。按当时的说法叫“第二代新导演”或“新浪潮第二波”。他们所导演的电影被台湾中国电影公司称之为“新新电影”。
1987年2月台湾中国电影公司先让摄影师出身的廖庆松导演的儿童白血病题材《期待你长大》、搞美工的王侠军导演儿童片《大海计划》,并让卢昌明导《春天不是读书天》(没完成),《期待你长大》和《大海计划》都在当年摄制完成。1988年,廖庆松再导《海水正蓝》,由何平和李道明合导两段式的长故事片《阴间响马·吹鼓吹》,何平导《阴间响马》部分,李道明导《吹鼓吹》。台湾中国电影公司再让何平独立执导驻日华侨胞杰出棒球手王贞治事迹《感恩岁月》,并让张乙宸、施克昌、陈传兴合导三段式故事片《今生今愿》 (张乙宸导《联孝大梦》,施克昌导《鱼人》,陈传兴导、《爱情魔力徽章》)。黄玉珊独立导演《落山风》。台湾中国电影公司在3年间让8位新秀披挂上阵。与此同时,徐枫的汤臣公司仿照80年代初期香港新艺城台湾分公司提携新锐导演模式,与台湾中国电影公司响应,于1987年让王小棣、金国钊、张艾嘉合导三段式反映女性心理成长故事片《黄色故事》,1988年又让叶鸿伟导演第一部长文艺片《,日情绵绵》、周腾导演儿童喜剧片《菜刀与六个朋友》、林万掌和周腾合导小市民运动题材的喜剧片《万能运动员》。
这一批已经执导或计划培养的新生代导演共计17位。这一波新导演群体,与台湾新电影崛起正好相隔5年,他们和1982年开始的那批新电影导演有着相似的特点:其一,都是同一代人。除了吴乙峰在1960出生、叶鸿伟出生于1963年,其他全部出生在50年代。其中有几位本来可能和第一批的导演同时出发,像王小棣。台湾中国电影公司公司找她参加《儿子的大玩偶》,她因自身事忙无法脱身。李道明,台湾中国电影公司也考虑让他执导《阿福的礼物》,可他当时在美国,没有联络上。其二,他们和新电影导演有着密不可分的关系。例如“台湾新电影保姆”廖庆松是许多新电影的剪接师.王侠军是张毅的《我这样过了一生》、《我儿汉生》的美术指导,陈国富是杨德昌《恐怖分子》的编导顾问。李道明、黄玉珊、陈传兴都是新电影的支持者。这一批新导演比侯孝贤那一批密集,带着一种踩着前人的“血迹’’及“尸首”前进的心情,惶恐而兴奋。吴念真说:“我深怕未来消长的周期会一次比一次更短,这一波的‘新电影’英雄或许会在下一个周期中全部阵亡也说不定……”他们具备了另一种不同于前人的气质和视野。所以吴念真对他们持肯定并寄托着希望:“他们的文化使命感,艺术使命感很强,尽管大环境没有多大改变,但他们延续侯孝贤、杨德昌为台湾电影开展出的气魄,真正在国际上可以觉得很自豪的台湾艺术。”其三,他们成为90年代台湾电影的中坚,作品趋于成熟。像李安已经是世界级的名导演,陈国富也闻名于世。何平、叶鸿伟在这一群体中拍片最多,横跨海峡两岸三地。王小棣、黄玉珊除了自己拍片,从事电影电视教学,有自己的影视制作工作室,培养一大批子弟兵。李道明是台湾当代纪录片的领头人,教学和作品的品位令人激赏。

20世纪90年代新生代导演及其群落特征

第二三波新生代的涌现。
台湾中国电影公司是新生代导演的摇篮。台湾中国电影公司按每5年起用新锐导演的人才培养计划,到1994年,已完成20世纪80年代以来第二波新生代导演的培养,像李安、周晏子、陈国富、张志勇都拍了处女作。1993年以前李安导演《推手》、《喜宴》、《饮食男女》,周晏子导演《青春无悔》,还提携蔡明亮执导处女作《青少年哪吒》。1993年12月是台湾中国电影公司成立40周年厂庆,总经理江奉琪主张不拍政策大片,继续走用新人制作新电影的路,开始了台湾中国电影公司第三波导演的计划。至1998年,除以第二波新导演为主将,蔡明亮导了《爱情万岁》、 《河流》、《洞》,陈国富导了《我的美丽与哀愁》、《征婚启事》,王小棣执导了《飞天》外,起用的第三波新锐,计有4位:易智言(《寂寞芳心俱乐部》)、刘怡明 (《袋鼠男人》)、陈玉勳(《热带鱼》、《爱情来了》)、林正盛(《春花梦露》、《美丽在歌唱》)。
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