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当代中国绘画图示的新趋向


□ 江永亭

内容摘要:本文从作品图示的影像化趋向、传统审美趣味的消失趋向、图示形象的平常化趋向以及视觉感受的极端化趋向四个方面阐述了当代绘画的图示新趋向。
关键词:当代绘画 图示 艺术 趋向

当代中国绘画在经过20世纪80年代的思想解放和向西方取经以及20世纪90年代的沉淀与过滤之后,正呈现出一种新的趋向。对这种新趋向的系统梳理与学术反思,无论对先前的积淀还是以后的发展都是非常必要的。

一、 绘画作品图示的影像化趋向

当代很多艺术家的绘画作品都在模拟一种影像的效果,追求较强的真实性。当下绘画图示的这种影像化趋向的一个原因来自社会的影响。绘画是一种传统的艺术表达方式,在古典主义时期,绘画就间接承载了一定的真实记录生活的使命,追求一种图示表现的真实性。随着时代的变化,特别是到了当代,中国绘画在经过万千花样翻新之后,其图示似乎又呈现出一种追求表象的真实性。不过,它已与先前的古典主义时期大相径庭,在图示呈现的样式和目的等方面已与以前完全不同。如今的时代是一个读图的时代,视觉的刺激无处不在,多媒体、摄影、网络等诸多的媒体样式无不影响着绘画的图示趋向。当代中国绘画所呈现出的这种影像化趋向是大环境所决定的。很多艺术家借助照片进行创作,也有很多作品的图示模拟了一种影像的虚拟真实性。对影像艺术的借用,提高了绘画艺术图像表达的科学性、真实性以及捕捉对象的精确性。
绘画图示的影像化趋向的第二个原因来自市场机制的影响。如今的艺术作品进入市场已是一个必然和现实,虽然中国的艺术市场还不是很规范、合理,但在某种程度上还是对艺术的创作产生了一些影响。要迎合市场、迎合大众、迎合买家的口味就必然会改变一些艺术家的创作初衷。影像化的图示以其写实的表达方式更易为人们接受和认同,所以也会为许多当代艺术家所采用。
绘画图示的影像化趋向的第三个原因源自当下艺术家内心思绪表达的需要。所有的艺术作品,不管受市场影响多大,都会在某种程度上传达出艺术家的内心情感。当代影像艺术和技术发展迅速,影像作品超强的复制和记录客观物象的能力有目共睹,真实物象的强烈视觉效果和表达情感的直接性很快为当代的艺术家所接受和采用,这也使当下绘画图示的影像化趋向具备一定的必然性。

二、 传统审美趣味的消失趋向

当代绘画作品的另一个发展趋向就是传统的审美趣味正在慢慢消失。当代绘画中大部分作品开始趋于平面化,而不再思考太多色彩关系的问题,画面中体现出的速度和力度也开始消退。传统绘画的很多作品的画面布满肌理,肌理是画面视觉美感的一个重要因素,特别是印象派以后的绘画对作品表面肌理的营造非常在意。然而,绘画发展到今天,很多艺术家消除了作品表面的肌理甚至笔触痕迹,来模拟照片平整的表面。更多的心思被艺术家放在对作品精神内涵和作品视觉张力的追寻上。传统绘画很讲究色彩关系——如冷暖关系、纯度对比关系、光源色、环境色等色彩关系,而当代绘画的很多作品色彩运用得很主观,艺术家考虑更多的是根据作品的需要,根据作者观念、思想情感表达的需要,根据作品视觉美感的需要用色,而不再是单纯地描摹和再现自然彩色。有的作品是黑白灰的颜色,有的作品则是简单的单色渲染。很多当代绘画作品中具有的典型传统美感的笔触、力度与速度感等也在渐逐地消失。这种传统审美意识消失的现象,表明了当代绘画的审美趣味开始转向。时代在发展变化,审美趣味的改变是适应时代发展,适应人们审美趣味的新需求而出现的,是时代的必然,是发展的必然。

三、 绘画图示形象的平常化趋向

西方绘画的发展经历了一个图示形象由英雄形象、不平凡的形象向平常形象演变的过程。中国的绘画同样出现一种类似的,但又不太一样的经历。现当代绘画在经过了几十年的发展变化之后,作品图示形象已开始由原先的英雄式向平常化过渡。作品中的形象不是英雄、不是大人物,而更多的是一些平常形象,是某个城市、某个村子、某个角落里的平常人;是生活中随时可以触摸到的一些物件 ;是人们经常看到的一些不起眼的事物 ;也可能是某一天突然产生的淡淡思绪。
作品图示走向平常化也是时代发展的必然,当今时代人们已经不再相信虚假的英雄神话,更多地关注现实的生存状态以及实实在在的东西。但这些看似平常的东西经过艺术家的处理却往往变得不再寻常,其中传达出艺术家强烈的情感和深深的思索。喻红的《目击成长》看似是平常的个人成长的记录式图示,却表达出20世纪60年代出生的一代人“在现代史之下进行的哲学和美学精神的反省”。

四、 视觉感受的极端化趋向
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