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张艺谋与奥斯卡


异国情调和普世情怀两相结合,才是最能打动奥斯卡投票人的捷径。但即使打动了奥斯卡又如何?

  特约作者 狄范

  奥斯卡——美国人眼中的世界电影

  一年一度的奥斯卡奖无疑是全世界最受关注的娱乐奖项,很多人觉得它只是针对美国电影而设,没必要太过关注。

  其实,奥斯卡在名义上恰恰是一个面向全世界范围的电影奖,只不过是以美国人视野出发的,它的提名规则不区分影片国籍,只要满足一定的上映条件即可入围,但是,在现实操作中,因为评选人士的身份以身处好莱坞的美国电影工作者为主,它所评选的影片绝大部分都是美国电影,适度点缀以别国影片,所以,不妨将奥斯卡定位为“美国人眼中的世界电影”。

  纵观奥斯卡80多年的历史,只有很少几部外语片曾被提名为最佳影片奖,如让·雷诺阿的《大幻影》1939年入围,但输给了弗兰克·卡普拉的《浮生若梦》。奥斯卡在上世纪50年代之前也设立过针对外语电影的荣誉奖,但是,当时对这个奖项是很不重视的,直到艺术电影院在北美兴起,以意大利新现实主义为代表的欧洲电影大举输入美国,奥斯卡官方才意识到,应单独辟出一个外语片奖,应对电影产业国际化的浪潮。

  1957年,费德里柯·费里尼凭借《大路》夺得第一尊奥斯卡最佳外语片奖,并一跃成为欧洲最重要的导演之一。那时候,美国电影圈内人士排外思想严重。常年主持奥斯卡颁奖晚会,也是资深喜剧演员的鲍勃·霍普说:“我觉得我们对外国电影的慷慨过头了。”

  继费里尼之后陆续获得奥斯卡最佳外语片奖的还有市川昆、雅克·塔蒂、亨利-乔治·克鲁佐、罗曼·波兰斯基、维托里奥·德西卡、雅克·德米、路易·布努埃尔、黑泽明、弗朗索瓦·特吕弗等电影大师。1970年,科斯塔-加夫拉斯的政治惊悚片《Z》不仅获得最佳外语片奖,也被提名为最佳影片,这是很少见的特例。

  进入上世纪90年代,由奥斯卡公关专家米拉麦克斯负责发行的意大利、法国、比利时合拍电影《邮差》获得最佳影片提名。三年后,米拉麦克斯如法炮制,将意大利战争喜剧片《美丽人生》送入最佳影片提名名单,并赢下最佳外语片和最佳男主角两个重要大奖。

  不少业界人士认为,贝尼尼凭借《美丽人生》给奥斯卡的理念和取向带去了巨大冲击,以前也有外国演员因为出演外语片时不时得到演员奖提名,如《征服者佩尔》的马克斯·冯·西多,还有《邮差》的马西莫·特罗西,因为奥斯卡也要伺机表现对外国影人的友好,但是,直到贝尼尼出现,外语片才真正在普通美国观众那里受到欢迎,它精准地击中了每个人的内心。《美丽人生》刷新外语片北美票房纪录即为一证。

  2001年,更大的轰动由华语导演李安的《卧虎藏龙》造就,此片能加入最佳影片的角逐,得益于索尼公司的精心推广,它取得的1.3亿美元票房再次刷新了外语电影在北美的票房纪录。影片获得的10项提名仅次于《角斗士》,并最终赢得4项,追平了英格玛·伯格曼《芬妮与亚历山大》的纪录。

  能取得外语片提名的影片至少要在本国受到欢迎,最好也能在其他国家取得不错成绩,要是能在美国叫好叫座,那就更加保险了。比如,德国电影《从海底出击》、巴西电影《中央车站》、西班牙电影《关于我母亲的一切》莫不如此。

  例外情况也很多。2002年的奥斯卡上,在全球取得巨大成功的法国电影《天使爱美丽》居然输给了波斯尼亚的《无人地带》,这令很多人大跌眼镜。波斯尼亚这个国家没有几家电影院,就靠着发行商带着两台杜比放映机在体育馆和公共场所巡回放映,最终取得215万美元票房,可见它拥有某种打动人心的力量。

  在大多数情况下,能进入奥斯卡视野的外国电影主要来自几个电影工业发达国家,如法国、意大利、德国、瑞典、日本。不过,在上世纪的后二三十年,第三世界国家电影崛起,古巴、波多黎各、印度、乌拉圭、越南、阿尔及利亚、巴西、伊朗、阿根廷等国的电影也纷纷走上奥斯卡的大舞台,来自两岸三地的华语电影也是十分引人注目的一股势力,然而,迄今为止,除了《卧虎藏龙》,尚无太大斩获,其中的原因十分复杂。

  张艺谋的“申奥”之路

  从1979年开始,中国内地选送奥斯卡外语片,第一次提交的是《阿凡提》,此后的选择思路大致在两种取向中摇摆,一种是政府较为认可的主旋律或正面表现中国进步的电影,认为这类电影能在国际上代表中国形象,一种是在欧洲电影节上已先行斩获大奖的艺术电影。前者如《孙中山》《开国大典》《一代天骄成吉思汗》《筑梦2008》,后者如《菊豆》《秋菊打官司》《红樱桃》。

  张艺谋作品第一次被选送冲击奥斯卡外语片是在1989年,《红高粱》前一年已获得西柏林电影节金熊奖,在国际国内都极为轰动,是西方世界认识新时期中国电影的起点,被选送无可非议。或许是由于美国人仍对中国电影过于陌生,《红高粱》没能入围最后的提名,在当时也被一些媒体视为遗珠,这一年得奖的是丹麦影片《征服者佩尔》。

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