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中国美术创作院首届院展综述


□ 徐沛君

  2007年5月15日,中国艺术研究院中国美术创作院首届院展在中国美术馆隆重开幕。本次共展出两百余件中国画和油画精品。如果单从作品数量来看,这次活动只是一个中等规模的展览,但从学术定位及作品的质量上看,院展则具有非同寻常的意义——它是中国美术创作院画家群体的首次集体亮相,它以具体的形象作为学术宣言书,明确地传达出中国美术创作院的办院理念。
  
  一
  
  中国美术创作院创建于2004年。它一经问世,就在美术界和社会各界产生了重要的影响。人们希望通过该院的展览来全面认识这一机构的创作实力、美学追求和文化价值取向,更希望借展览来了解专业的、研究型的画家所代表的学术前沿态势。就中国美术创作院内部建设而言,也需要建立一个制度化的展览,推出优秀的创作成果,与院内外、海内外的同仁进行广泛交流,全面提高。在这样的背景下,经过一段时间的酝酿,中国美术创作院的院展制度最终得以出炉。
  院展的策划,首先强调文化使命意识。作为一个新创建的国家美术创作研究机构,中国美术创作院必须思考国家文化战略问题,必须自觉地把自身的建设纳入中国美术事业的发展大潮中。同时,院展的学术定位必须与创作思路相一致,传承优秀传统,突出关怀为魂,追求正大气象。
  院展的策划,强调个性面貌。当今展览众多,名目各异,但除了几项大型的国家级美术展览外,多数展览的策划方式大同小异,甚至缺乏明确的学术定位。在这样的背景下,中国美术创作院院展有自己的追求,即以具象为主要形式,强调作品的技术难度,重视绘画性,让中国画、油画这两大画种相辉映。
  院展的策划,还重视参展作品的创造意识和研究意识。创造,就意味着不重复他人也不重复自己,在注重延伸传统文脉的同时锐意拓展,以多样的语汇表达当代人的情感。重视研究意识,就意味着重视作品的“专家特色”和“高端水准”。
  上述三点,主要体现了策展的宏观意图,而在本次展览的微观设计上,坚持以质量为参展的惟一标准,不以个人定展线。入展作品以八尺整张六尺整张为主,不主张孤芳自赏的小品;提倡大题材、大场景、大气魄,反对以小制作、小情趣取悦于人;提倡富含文化意义的“作家画”,反对空洞无物的“商品画”。
  
  二
  
  院展的策划思路明确之后,在2006年初,中国美术创作院全面启动了首届院展的征稿工作,院内画家与特聘画家对此格外重视。参展画家的创作过程始终伴随着学术思考,其思考既涉及技法形式层面,也涉及主题内容层面。一些国画家在创作过程中深切体会到,在大幅绘画中,线条、笔墨的使用必须遵循特定的规律,这是大幅绘画的远距离欣赏要求所规定的。为了达到这一目的,参展画家着力研究了走笔的速度与线条节奏感之间的关系,探索了传统墨法在大幅绘画里的多种可能性。远观取其势,近观取其质。在解决“势”这一问题的同时,创作者始终没有忽视对“质”的把握,他们不放过具体细节的精雕细琢,由此向“致广大、尽精微”的境界迈进。在主题内容层面,创作者在延展传统题材的同时,倾力写生,在现实生活中捕捉能够撼动人心的场景,再以自己的视角传达出当代中国人的审美感受、表现时代的脉动。
  绘画创作有着某种共性因素,但在具体的创作过程中,每一幅作品大多还是由艺术家独立完成的。因此,如何协调展览的共性因素与画家的个性面貌,成为主办者不得不面对的问题。大家认为,一方面要充分尊重画家创作的自主性,同时也不能忽视了艺术家个体的局限性。因此,在一年多的时间里,中国美术创作院多次召开作品草图观摩会,组织画家相互切磋,深化交流,共同提高。在浓郁的学术氛围里,大家反复推敲,数易其稿,追求精湛,力求形式与内容的完美统一。
  
  三
  
  考虑到中国画与油画的审美特点有所不同,首届院展为油画作品设一专厅,其余五个厅用来陈列国画作品。
  参展的油画家以自己的作品阐述了对“创新院体绘画”这一概念的理解。他们恪守古典绘画的精髓,秉持古典精神来描写当下,多取材于现实生活中的某个生活情景,表明画家们的对当下的感知。造型精当、简朴而又丰富。在具象的背后,贯穿着从容不迫的心态,表达出艺术家美的理想。但这种美的理想似乎并不完全依附于具体的画面形象,而是能够转换为一种抽象的意蕴,它华丽优美而深沉广博,耐人回味。
  较之油画部分,参展的国画作品数量多,主题明确,题材相对多样,既有描写历史文化名人的肖像画,也有反映西部民生的风俗画;既有表现祖国秀美山川的山水画,也有描绘大自然精灵的花鸟画。作品构图饱满完整,结构开合有序,气象万千,正气、静气而又大气的总体审美特征给人留下了强烈的印象。
  
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