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平静的暴力


□ 徐皓峰

平静的暴力
徐皓峰

作 局

《出租汽车司机》中,司机要拯救一个雏妓,雏妓却说她现在挺好,司机的善恶观和社会是两码事,因此构成了一个难解的局面。
马丁‘斯科塞斯之后拍了鸡头和雏妓谈情说爱,鸡头蛊惑少女的手法都一样,给予她们爱情,然后说:“如果你爱我,就去跟别人睡觉。”语言上完全不合逻辑,但社会不是按照语言逻辑运行的,女孩们都照做了。
斯科塞斯把雏妓对鸡头的依恋拍得动人,一个朋友说:“外国电影真高级,每个人的行为都解释得这么清楚。”我深以为然,很多年之后,方醒悟,这是斯科塞斯的败笔。
把每个人的一举一动都解释清楚了,故事就失去了魅力。故事要或明或暗地进行,只要雏妓经过走廊时,鸡头在她臀部拍一巴掌,她露出惬意的表情,就够了,不必深究两人感情。
如此方有生活真趣。解释了雏妓的心理,司机和她的关系就失去了魅力,她应该保持神秘,让观众费些猜想。
黑泽明在《七武士》中“杀绑匪”一场戏,便知此要诀。二三十人跟着中年武士到河边剃头,寂静无声,观众并不知要出什么事,此情此景方惊心动魄。但黑泽明最终没沉住气,让院中的一个老头说了事情的来龙去脉,强盗绑架了孩子在柴房,中年武士说他有办法,并要了两个馒头、拦了个和尚,孩子的哭声不对了,母亲很着急……
说得啰嗦,其实老头不必说话,面对青年武士的问话,他叹口气,转身走开就好了。要给观众观看的乐趣,要让他们渐渐看明白一件事,不知来龙去脉,却已被眼前的景观吸引——这是电影的叙事,电影是观看的艺术,不是解释的艺术。
马丁·斯科塞斯的美版《无间道》把一切都解释清楚了,所有人都有明确个性,也就无趣了,只剩下事,而无故事了。故事先要确立一个难解的局面,然后再叙述事件,事件容易,作局难。
杜琪峰的《放·逐》开头,便做了一个局。连续两拨人敲一个女人的门,都规矩地等在花园。我们不知发生了什么事,但对眼前的局面产生了好奇。
敲门、等人的行为很简单,把简单行为复杂化、魅力化,方能把局作起来,此处见了杜琪峰的镜头技巧。首先,这是一扇变色门,开门的是一个会变的女人。

入门

全片的第一个镜头,门为墨绿色,吴镇宇敲门,一个憔悴的女人打开了门。人脸比例小,颧骨上阴影明显,因而憔悴。
她开门后,门就由墨绿色变成了棕灰色,她把吴镇宇和“猫”打发走,关门时,门上有了一片高光,取消了所有颜色。美术无形中影响观众,由于门的急剧变色,令简单行为变得隆重。
接着女人变美,她回屋后,在窗口眺望,脸前是洁白窗帘,脑后是一片深红,白和深红的搭配,令她一瞬间变得漂亮,亮光上脸,原本干瘪的脸丰润起来,竟然皮肤很好。 ......

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摘自:电影艺术
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