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“魔术师”结缘“奇遇”


□ 朱安平

“魔术师”结缘“奇遇”
朱安平

有上世纪60年代生活经历的人,对《魔术师的奇遇》不会感到陌生。作为国内拍摄的第一部彩色宽银幕立体故事片,它娴熟而巧妙地运用风俗喜剧手法,将全新的立体片种与魔术、杂技有机结合,把一个老华侨回国寻找失散多年儿子的故事演绎得亦庄亦谐、妙趣横生,给观众以触手可及、呼之欲出的奇妙视觉冲击。

无意插柳柳成荫

《魔术师的奇遇》是王炼和桑弧两位著名编导联袂合作的首部成功之作,而这又缘自此前他们曾共同参与的一次夭折无果的创作。那是1960年春天,根据上海市委一位领导的指示,天马电影制片厂决定搞一个歌颂人民公社“一大二公”优越性的电影剧本,并专门为之成立了创作小组,主要成员就有刚刚完成取材抢救炼钢工人邱财康事迹的《春满人间》拍摄的桑弧,和因成功创作话剧《枯木逢春》而被认为擅写农村题材的上海人民艺术剧院编剧王炼。后来为加强创作力量,又增添了茹志鹃和黄宗英两位女作家。
因当时流行领导出题、政治挂帅的创作方式,天马厂一位党委副书记亲自率领一干人马,前往上海郊区松江县新五公社深入生活。这里地势低洼,自古就被称作“泖”,是个九年三熟的穷地方,“有女不嫁泖田郎”已成当地的传统歌谣,公社党委书记就是 “改天换地”的典型。他们边参观、边劳动、边采访、边构思,在农村待了半年之后,总算搜索枯肠弄出了个名叫《好当家》的剧本提纲交了上去。但是由于内容过于单薄,被否定了。
虽然创作小组就此解散,但王炼和桑弧藉此结识相交,成为以后长达三十年创作合作的开端。经过这段甘苦与共的融洽相处,他们感到在创作思想、艺术趣味等方面,都有不少共同语言。特别是在农村深入生活过程中,两人同住一个房间,每天晚上都促膝恳谈,一方面为《好当家》长叹“江郎才尽”,一方面又海阔天空地东拉西扯。王炼偶然讲起他前两年的一个喜剧构思,大意为一个老华侨在海外漂泊多年,回国寻找他失散的儿子,不料帮他寻找的热心民警,恰恰是他所要寻找的儿子。桑弧当时就很为喜欢并欣赏“帮他寻找的人恰恰是他所要寻找的人”这一“戏核”,岂料这竟为稍后而至的《魔术师的奇遇》创作埋下“伏笔”。
1961年初,天马厂准备拍一部彩色宽银幕立体故事片,桑弧立刻想起王炼向他讲过的那个喜剧的构思,便欣然接受了这个任务。随即他又是乘车、又是步行,辗转赶到嘉定县江桥公社,迫不急待地找到正在那里参加农村整社工作的王炼,提出再度进行合作。面对印象中“弱不禁风”的桑弧,竟然找到自己所在的这个交通非常不便的地方,而且这个构思当时只是作为茶余饭后的谈料偶然提及,连自己过后都忘了,没有想到桑弧却一直记在心上,这令王炼大为感动,立即应允下来。后来王炼回忆说:“当时的心情是很复杂的。我完全不知道我自己是否有一根喜剧神经,具不具备写喜剧的才能。但我相信,和桑弧在一起,我一定能学到很多东西,因为他待人真诚、无私,对艺术一丝不苟。”

就这样,《魔术师的奇遇》应运而生了。在桑弧的建议下,他们一起去采访了张慧冲、朱腾云等魔术家,并专门观摩了魔术家莫非仙的演出。经过讨论,把原来构思中的热心民警改为公共汽车售票员,并丰富了许多人物关系和喜剧情节。然后王炼以十余天的时间写出第一稿,桑弧又以一个月的时间听取意见并写成第二稿,不久剧本就在天马厂获得通过。厂里的人说:“四个人辛苦了半年,没有搞出《好当家》;两个人却以两个月的时间,完成了《魔术师的奇遇》,这真是‘有意栽花花不开,无心插柳柳成荫’。”

总理讲话定了心

虽然剧本创作等前期准备还算顺利,但桑弧总有忐忑不安之感,这固然与担纲第一部彩色宽银幕立体故事片重任有关。立体电影尚属新生事物,仅试验性拍过几部风光短片,但在上影乃至全国的电影编导中,桑弧堪称善于填补空白、涉猎片种最多者,已有执导新中国第一部彩色戏曲片《梁山伯与祝英台》、第一部彩色故事片《祝福》的成功经历,凭藉深厚的文化功底和精湛的导演技艺,完成将故事片引入立体片种的任务,还是颇有信心与把握的,只是这一实践过程中离不开必要的探索与创新,能否为当时的创作环境所容?毕竟“反右倾”运动刚刚过去不久;加上当时国家面临三年自然灾害经济严重困难,上海的电影创作生产也受到很大限制,这些对于《魔术师的奇遇》的筹拍都不无影响。
就在此时,中央制定了“调整、巩固、充实、提高”的八字方针,并采取一系列措施,开始全面纠正“大跃进”以来的左倾错误,在这种大气候下电影界也开始了调整。这一变化最为明显地表现在1961年中宣部、文化部在北京新侨饭店召开的全国文艺工作座谈会和全国故事片创作会议上。会议全面总结了文艺工作和电影工作的经验教训,讨论了贯彻“双百”方针、繁荣创作的具体措施。特别是周恩来总理亲临会场,就当时的文艺现状和存在问题作了重要讲话,对电影创作中无视艺术民主、违背艺术观律、动辄粗暴批判等不良倾向给予了严肃批评,鼓励电影艺术家积极探索、努力创造。
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