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“魔术师”结缘“奇遇”


□ 朱安平

“魔术师”结缘“奇遇”
朱安平

有上世纪60年代生活经历的人,对《魔术师的奇遇》不会感到陌生。作为国内拍摄的第一部彩色宽银幕立体故事片,它娴熟而巧妙地运用风俗喜剧手法,将全新的立体片种与魔术、杂技有机结合,把一个老华侨回国寻找失散多年儿子的故事演绎得亦庄亦谐、妙趣横生,给观众以触手可及、呼之欲出的奇妙视觉冲击。

无意插柳柳成荫

《魔术师的奇遇》是王炼和桑弧两位著名编导联袂合作的首部成功之作,而这又缘自此前他们曾共同参与的一次夭折无果的创作。那是1960年春天,根据上海市委一位领导的指示,天马电影制片厂决定搞一个歌颂人民公社“一大二公”优越性的电影剧本,并专门为之成立了创作小组,主要成员就有刚刚完成取材抢救炼钢工人邱财康事迹的《春满人间》拍摄的桑弧,和因成功创作话剧《枯木逢春》而被认为擅写农村题材的上海人民艺术剧院编剧王炼。后来为加强创作力量,又增添了茹志鹃和黄宗英两位女作家。
因当时流行领导出题、政治挂帅的创作方式,天马厂一位党委副书记亲自率领一干人马,前往上海郊区松江县新五公社深入生活。这里地势低洼,自古就被称作“泖”,是个九年三熟的穷地方,“有女不嫁泖田郎”已成当地的传统歌谣,公社党委书记就是 “改天换地”的典型。他们边参观、边劳动、边采访、边构思,在农村待了半年之后,总算搜索枯肠弄出了个名叫《好当家》的剧本提纲交了上去。但是由于内容过于单薄,被否定了。
虽然创作小组就此解散,但王炼和桑弧藉此结识相交,成为以后长达三十年创作合作的开端。经过这段甘苦与共的融洽相处,他们感到在创作思想、艺术趣味等方面,都有不少共同语言。特别是在农村深入生活过程中,两人同住一个房间,每天晚上都促膝恳谈,一方面为《好当家》长叹“江郎才尽”,一方面又海阔天空地东拉西扯。王炼偶然讲起他前两年的一个喜剧构思,大意为一个老华侨在海外漂泊多年,回国寻找他失散的儿子,不料帮他寻找的热心民警,恰恰是他所要寻找的儿子。桑弧当时就很为喜欢并欣赏“帮他寻找的人恰恰是他所要寻找的人”这一“戏核”,岂料这竟为稍后而至的《魔术师的奇遇》创作埋下“伏笔”。
1961年初,天马厂准备拍一部彩色宽银幕立体故事片,桑弧立刻想起王炼向他讲过的那个喜剧的构思,便欣然接受了这个任务。随即他又是乘车、又是步行,辗转赶到嘉定县江桥公社,迫不急待地找到正在那里参加农村整社工作的王炼,提出再度进行合作。面对印象中“弱不禁风”的桑弧,竟然找到自己所在的这个交通非常不便的地方,而且这个构思当时只是作为茶余饭后的谈料偶然提及,连自己过后都忘了,没有想到桑弧却一直记在心上,这令王炼大为感动,立即应允下来。后来王炼回忆说:“当时的心情是很复杂的。我完全不知道我自己是否有一根喜剧神经,具不具备写喜剧的才能。但我相信,和桑弧在一起,我一定能学到很多东西,因为他待人真诚、无私,对艺术一丝不苟。” ......

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摘自:大众电影
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