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希尔顿·克莱默:捍卫现代主义


□ 诸葛沂编译

  希尔顿·克莱默( Hilton Kramer),这位热情而严肃的经典现代主义捍卫者,近乎刻薄的反后现代主义艺术批评家,美国新保守主义艺术批评的标杆,于今年(2012年)3月2日在缅因州的哈布思威尔逝世。尽管迈入21世纪以来,人们在读他定期为《纽约观察家》( New York Observer)所写的评论散文时,已经感觉在读来自另一个时代的文章,但不可否认的是,他这半个多世纪的艺术批评活动深切地按在了当代艺术发展的脉搏上,而他自己也在一次次点燃的文化战争中成就了鲜明的斗士角色,高傲、坚定,甚至有些执拗。

  克莱默于1928年在美国麻省的格洛斯特小镇出生。还是个男孩时,他就被地方艺术家群体所吸引,并花费很多时间待在波士顿艺术博物馆里欣赏作品。1950年,在锡拉库扎大学获得英语学士学位后,他先后在哥伦比亚大学、哈佛大学和印第安纳大学深造。1952年夏天,当他正在印第安纳大学研习但丁和莎士比亚时,偶然结识了《党派评论》( Partisan Review)的编辑菲利普·拉甫(Philip Rahv),后者激起了克莱默从事艺术批评的雄心壮志。

  同年12月,知名评论家哈罗德·罗森伯格(HaroldRosenberg)在《艺术新闻》(Art News)上刊载的有关“行动绘画”( action pa inting)的文章引起了克莱默的关注与反驳。他直斥此文是一个“智力欺骗”( intellectuallyfraudulent)。 “通过将抽象表现主义绘画当成种心理事件,其便否定了绘画艺术本身的美学功效,并企图将艺术转移出其唯一可被真实体验的范畴,审美的范畴,”克莱默在2004年获得美国人文科学基金会奖章时重申, “它将艺术本身贬低为与心理材料同等的地位。”当时,年轻的克莱默马上写了驳文投给《党派评论》,并于1 953年发表。而这本杂志的巨大声望也让这个年轻人一夜成名,他在1996年撰文回忆道: “这就像一张从事批评的入门券,而我当时自己都还没有决心。”

  此后,双周刊《艺术文摘》(Art Digest)邀他定期写评论,当时最有影响的批评家克莱门特·格林伯格( ClementGreenberg)也请他给《评论》(Commentary)写文章。1955年,克莱默成为《艺术文摘》的编辑,并于1 961年担任首席编辑,将此刊(后改名为《艺术》)办成了当时美国最受重视的艺术杂志,期间他还给《新共和杂志》(T h eNew Republic)和《国家》(The Nation)写艺术评论,直到1965年加入《纽约时报》( The New York),担任艺术新闻的编辑。1974年,克莱默接替约翰·卡纳迪(JohnCanaday)继任《纽约时报》的首席艺术评论员,直到1982年离开《时报》为止。

  在1965—1982年的这段《时报》艺评人生涯里,各种新艺术浪潮层出不穷,纽约在艺术对话上的重要性也正好达到了顶峰,而正统现代主义( high modernism)亦渐被质疑、攻击,日甚一日。格林伯格的现代主义理论从2 0世纪60年代后期遭受到来自波普艺术、极少主义、观念艺术,以及流行文化的冲击,波普艺术、极少主义等五花八门的艺术团体扛着后现代主义的旗帜粉墨登场,而艺术博物馆也渴望利用公众不断增长的对现代艺术的渴望,在轰动性展览的票房成功的利益驱使下,对这些花样翻新的种种“秀”采取了 种平民主义的立场。这些现象挑起了克莱默心中的愤怒,使他不得不站出来以《纽约时报》为阵地抨击它们,极力为格林伯格辩护,捍卫格氏的现代主义艺术观念,并打起延宕数十年的持久保卫战。

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摘自:画刊 Tags:希尔顿
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