互联网 qkzz.net
全刊杂志网:首页 > 女性 > 文章正文
刊社推荐

论油画媒介手段对表现意图的影响


□ 孟宪文


内容摘要:绘画的媒介手段历来是影响创作意图的一个重要因素。通过对历史上几个代表性时期绘画媒介限制画家表现意图的详实阐述,尤其通过对印象派时期绘画新媒介的出现对其表现意图产生的革命性影响的深入剖析,让我们更清楚地认识到媒介手段在绘画的形式语言发展历程中所扮演的重要角色。
关键词:媒介手段表现意图 印象派

如果我们关注一下西方美术史,就会得出这样的结论:绘画的媒介手段在绘画形式语言的发展过程中起着至关重要的作用。在文艺复兴时期,阿尔卑斯山南北的绘画风格截然不同:南方讲究素描,北方重视色彩。尽管形成这种差异的原因是多方面的,但两地艺术家所采用的绘画媒介手段的不同是一个不容忽视的因素。南方的艺术家们沿用了中世纪琴尼诺·切尼尼《艺匠手册》中所记载的蛋彩媒介,引进焦点透视法,运用解剖知识,并以数学手段揭示形体在环境光中的变化;北方的画家则发扬光大了凡·爱克创意的以油彩描绘光影的技巧,在各种材料传达的细微质感上精益求精。不同风格的作品表明:画家只能表现手中材料所允许他表现的东西,只能创造出媒介所允许他创造的视觉效果。
特定的时代采用的特定绘画媒介手段必然会影响到画家表现的意图和画面的视觉效果。这也许就是为什么沃尔夫林会说“各个时代当有其不可为之处”的原因吧。如果我们分别从波提切利、伦勃朗和印象派时期各找出一位画家来表现光影变幻的河水这样一个相同题材,那么我们就可以清楚地看到绘画媒介手段是怎样影响画家的表现意图的。波提切利时代的画家运用的绘画媒介是蛋彩,这种颜料由于缺乏光泽和透明感,所以很难表现阳光落在水面上的明亮效果。因此,我们从《基督受洗》等作品中可以看到,画家在表现水的透明性时,不是着力于日光下闪烁不定的耀眼水光,而是运用一些细线来表现水的波纹,画出水中基督的双腿,再添上几条游动的鱼类,以暗示水的透明感。那个时代的画家就是运用这样的传达方式,扬长避短,既发挥了蛋彩媒介的特性,表现出色彩绚丽的画面,又巧妙地解决了视觉难题。三个世纪之后,伦勃朗时代的画家早已突破了蛋彩媒介的限制,他们使用的是一种会逐渐变干的用植物油调制的油彩,这种媒介材料特别适合表现光影闪烁的视觉效果。从伦勃朗那幅表现其情人斯托费尔下河洗浴的作品中我们可以看到,尽管画家面对的视觉问题与波提切利时代画家的问题完全相同,但他无须刻画水中的双腿,也无须添加游鱼来表现水的透明性,他所拥有的绘画媒介已经能够随心所欲地去表现水面上的闪闪微光与粼粼碎影。这是属于只能用油彩来探索的视觉世界,在这种绘画媒介手段出现之前,要达到这样一种视觉效果,完成画家的表现意图,自然是不可想象的。又过了两个世纪,印象派画家们表现光影的能力发挥到了极致,这一惊人的成就是与19世纪科技的长足进步密不可分的。当时化学工业的发展已为新绘画媒介的诞生开拓了广阔的前景,新材料的色彩品种和亮度是前所未见的,因而也为画家提供了完成表现意图的无限可能性。随着新材料的出现,像莫奈、雷诺阿等画家大胆地借助这种新媒介将群青与铬黄、铬橙并置,从而创造出一种奇妙的水光效果,在美术史上第一次描绘出耀眼夺目的水中阳光与倒影的舞蹈。莫奈那幅描绘塞纳河畔海滨浴场的作品以及雷诺阿的《塞纳河上的游船》都堪称这一新视觉效果的典范。 ......
很抱歉,暂无全文,若需要阅读全文或喜欢本刊物请联系《装饰》杂志社购买。
欢迎作者提供全文,请点击编辑
分享:
 

了解更多资讯,请关注“木兰百花园”
分享:
 
精彩图文


关键字
支持中国杂志产业发展,请购买、订阅纸质杂志,欢迎杂志社提供过刊、样刊及电子版。
关于我们 | 网站声明 | 刊社管理 | 网站地图 | 联系方式 | 中图分类法 | RSS 2.0订阅 | IP查询
全刊杂志赏析网 2017