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寄希望于中国现代电子音乐学派的崛起


□ 徐玺宝

  众所周知,音乐的母体是语言,不同时代有不同风格的语言特征。自古以来,人类艺术伴随着人类文明和科学技术的发展,在历史长河中留下了许多不朽的印记。现代社会是以高科技为标志的信息时代,电子音乐作为这个时代的标志性语言,有着非常广阔的发展空间。电子音乐的发展以电子科技为动力,以独特的思维方式和新的音乐语言形成了一个新的音乐品种,从传统音乐形态中脱颖而出。早在20世纪初,约翰·凯奇(John Cage)利用振荡器、扩大线圈及变换唱机速度等方式创作的《想象的风景》是电子音乐的雏形。从1948年舍费尔(P,Schaeffer)的《地铁练习曲》开始,电子音乐经历了具体音乐时代、磁带音乐阶段、电子声学音乐和计算机音乐阶段的演进。在中国,电子音乐活动开始于20世纪80年代初。1981年法国电子音乐家让·米歇尔·雅尔(Jcan Michel Jarre)在北京举行的电子音乐会和1984年日本电子音乐家喜多郎在上海举行的电子音乐会,让电子音乐活动走进了中国。1984年,中央音乐学院成立了我国第一个电子音乐实验组,同年举办了由中国作曲家创作、演出的第一场电子音乐会,为中国现代电子音乐的形成和发展揭开了序幕。随着武汉音乐学院、上海音乐学院等专业音乐院校成立电子音乐教学和研究的专门机构,中国电子音乐的发展逐渐向规模化、专业化和系统化迈进。尤其是自1993年中央音乐学院创建中国现代电子音乐中心(CEMC)以来,在北京举办了许多大型的国际性电子音乐专业活动,使中国电子音乐与国际接轨,逐渐缩短了中国电子音乐与国际电子音乐发展的距离。本文将通过回顾和阐述北京国际电子音乐节的历程与活动现状,从中总结中国电子音乐创作与教学的特征。同时,在一定程度上也反映出中国现代电子音乐学派的形成与发展态势。
  
  一、对北京国际电子音乐节的历史回顾
  
  中国电子音乐的最初发展与国际电子音乐领域相比,起步晚和现代音乐意识尚未成熟,成为其创作、教学等方面提升的最大制约因素。如何在电子音乐观念和创作技术上尽快与国际先进国家看齐?如何在学科建设、理论研究和创作实践上形成中国的民族特征?如何让中国人接受现代电子音乐?如何让外国人喜欢中国现代电子音乐?于是,中国各类电子音乐专业机构、电子音乐专家间的沟通、中国电子音乐与国际电子音乐之间的交流就成为解决各种问题的关键。中央音乐学院中国现代电子音乐中心从1994年开始举办国际性电子音乐节,真正实现了中国电子音乐与国际电子音乐的接轨,全面打开了这条沟通和交流的渠道。1994年,音乐节确立的“全方位、多声道、立体声的现代电子音乐会”理念,成为中国电子音乐创作的新的技术标准,至2006年第七届电子音乐节确立的“语言”主题,标志着中国电子音乐创作与理论研究不断向更深、更广的层面发展。
  历届电子音乐节的共同之处是,都有法国国家视听研究院电子音乐研究中心(INA-GRM)、里昂国立音乐创研中心(GRAME)等国际电子音乐创研机构的参与,使得北京国际电子音乐节的国际性水准保持不减;异彩纷呈的电子音乐会是历届电子音乐节的核心内容。但是,每届音乐节都有一些新的活动项目,使得音乐节的内容逐年丰富、参与单位和参会专家逐年增多、规模逐年扩大。如1994年第一届音乐节的主要内容是电子音乐会;1996年第二届音乐节开始增加中外专家的学术报告会:1999年第三届音乐节开始增加了系列大师讲学项目;2002年第四届音乐节举办了中国首届电子音乐发展战略及学术研讨会暨中国音乐家协会电子音乐学会成立筹备会、电子音乐教学研讨会和学术论文发表会:2004年第五届音乐节举办了第一届电子音乐作曲比赛和国际电子音乐新技术、新设备推广活动;第六届和第七届音乐节则集前几届之优势,在规模和层次上又有了新的飞跃。另外,在音乐节的名称上,2002年之前有“北京当代音乐周”、“北京电子音乐周”等,从2004年开始固定为“北京国际电子音乐节”,表明了这一重大国际性音乐节的运作已经成熟,让世界瞩目的国际地位已经确立。在历届音乐节中参与作品比赛、电子音乐理论研究、学科建设和交流等方面,北京、上海、武汉为主的专业音乐学院以三足鼎立的发展状态,带动着全国各地各种性质、各种类型的学校和社会团体、机构的电子音乐活动趋向良性发展。在中国电子音乐创作方面,作曲家力求在保留电子音乐注重声音本身的感染力和震撼力的同时,极力避免无意义的声音堆砌和单纯技术的炫耀,通过各种尝试来寻找富有中国特色的现代音乐语言和鲜活的个性特征。从历届电子音乐会的中国作品中可以看到渐变的过程,一种体现技术性、音乐性和文化包容性相兼顾的电子音乐创作理念已经逐渐形成。 ......
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摘自:音乐研究
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