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时空回眸中的陌生、混沌与内敛


□ 王玉春

  津子围的长篇小说《童年书》于特定时空的历史回眸中,聚焦反修防修特殊历史背景下东北小镇窄街中的“这一个”童年,混沌与明晰交织的双重美学风格,以及文化诉求与内在意蕴的内敛书写,不仅为当代文学贡献了富有个性的陌生化童年叙事,而且在含蓄蕴藉的文字书写中引发读者的感悟与思考,呈现出深沉的反思品格。

  “不朽的暗示来自童年”,正如华兹华斯所言,童年不仅对作家的文学创作产生举足轻重的影响,而且作为牵引着已逝时光与生命的精神丝缕,童年经验往往成为作家诗性回眸中对社会对人生的回忆、想象、思考以及感悟的重要载体。在这方面,古今中外的作家留下了大量精彩的篇章,我国新时期以来以童年为母题的成长小说更是佳作迭出。正因如此,津子围的长篇小说《童年书》(中国青年出版社,2011年)面对的是诸多经典童年叙事的无形挑战,而“如何出新”“是否独到”无疑将成为读者阅读与接受过程中的潜在追问。不过,一旦真正进入《童年书》的阅读,上述的隐忧就显得有些多余,津子围平实细腻的文字亦如鲁迅先生所言“正因写实,转成新鲜”,字里行间带给读者不少的惊喜,触手可及的是特定时空回眸中的“这一个”童年。

  一

  首先,《童年书》通过特定时空下的童年回眸,营造出“陌生化”的阅读体验。在时间上,该书讲述的是20世纪70年代初期,反修防修的特殊历史背景下的童年故事。“中苏关系正紧张,‘深挖洞,广积粮’、‘反修防修’的条幅到处都是……我家也和很多家庭一样,在窗玻璃上贴‘米’字的纸条,以防玻璃被震碎了伤到人;在自己家的院子里挖了地窖,以防空袭,预防空袭的警报经常在大修厂的灰楼上响起来。这时,大家就把准备好的干粮和炒面背上,跟着前呼后拥的人群,向铁道旁的防空洞跑去。”无论是“反修防修”条幅、如何预防原子弹的宣传画,还是反特防特、反修防修、红色江山、和平演变等专有名称和时代用语,都打着那个特殊年代的烙印。

  小说中有一个1青节十分耐人寻味,大雪之夜,孩子们聚集在自己搭的雪屋中,突然大龅牙满是担心地说“这样的天气,苏联会不会向我们发起进攻呢?”不仅如此,这个问题很快“引起了我们普遍的担心”,进而引发了一场大讨论,而讨论的核心就是“当前的形势和我们的任务”。诸如此类的带着那个时代烙印的事件在《童年书》中还有很多,“上山打游击”一章中,一行三人为了逃避家长的惩罚,带上武器俨然训练有素地急行军。路上对“小米加步枪是什么样的”进行一番辩论,最后的结论是“小米加”是枪的名字。到了晚上,暂住在护路工的家中吃饭休息,第二天继续向山里进发,临行前,专门给养路段的大爷留了一张纸条,“写上吃饭的数量,表示等革命胜利了一定加倍奉还”。小说中这样写道:“我对大龅牙和大舌头说,我们一定要按照‘三大纪律八项注意’去做,不拿群众一针一线。这次,我们吃了老百姓的饭,就要留一个欠条,等将来我们有了钱再还他们。大龅牙和大舌头都觉得我想得周到,不愧为游击队长。”孩子们的所思所想,所言所行,无不显示出特殊的时代背景对人们日常生活的入侵与渗透。

  在空间上,小说体现出鲜明的地域文化色彩,故事发生在中苏边境的一个名为“八面通”的“窄街”—“它处在黑龙江的东南部,离中苏边境不足一百公里,过了马桥河林场,就要检查边防通行证了。中国这么大,没多少人知道那个地方。不过我们那个地方的人都知道北京,知道外面的世界”。在这样一个遥远闭塞的林场小镇,处处呈现鲜明的“东北”风貌,尤其是小说首尾飘落的大雪,将故事发生的时间集中于寒冷的冬天,更加便于东北特色的渲染与书写。

  从小说的第一章起,“手闷子”、“雪推子”、“一把撸”等富有东北特色的事物就陆续进入读者的阅读视野。作者甚至在文中饶有兴味地进行着名词解释,“‘一把撸’是一种栽绒做成的棉帽,上面有一个小圆球,天不太冷的时候,把四面翻卷起来,就成了‘老太太’帽,寒冷的时候,可以把帽檐放下来,整个头都可以包起来,只留眼睛,有点像后来港台影片里劫匪打劫银行用的面具”。此外,拔牛筋儿、滚铁环、打水漂、扇方宝、扇吧唧、弹玻璃珠,玩嘎拉哈等带有鲜活个人体验的童年游戏以及小说中不时出现的方言、俗语,都浸润着浓郁的泥土气息与本土色彩,生动传神地表达出独特的地域风情,无不为读者提供了新鲜的阅读体验。

  米兰·昆德拉指出,小说是为了发现被遗忘的历史和记忆。作者在特定时空下的历史回眸,使《童年书》既区别于林海音笔下二三十年代北京城南惠安会馆中的“城南旧事”,伊沙笔下同样聚焦七十年代的“中国往事”,也迥异于苏童、王朔、韩东小说中的文革童年。敏感的时间坐标与独特的地理坐标共同造就了一段独特的带有浓郁政治色彩和地域色彩的童年叙事,津子围笔下反修防修特殊历史背景下东北小镇窄街中的“这一个”童年,为当代文学史贡献了一个富有独特个性带有“陌生化”阅读体验的“童年书”。

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摘自:海燕 2013年第01期  
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