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比较的视野:爱情片模式在电视电影中的翻版与变奏


□ 吴 菁


爱情片可以说是最古老最模式化的一种电影类型,也是好莱坞经营其世界版图创造票房神话的一条屡试不爽的定向生产模式。无论是20世纪30年代的经典电影《一夜风流》,还是90年代的《风月俏佳人》,它们显示了爱情片古老而又流行,平庸而又神奇的力量。爱情片模式还具有强大衍化力量,与其他多种类型相结合。比如《泰坦尼克号》是爱情片与灾难片的结合,《珍珠港》是爱情片与战争片的结合。爱情片成为好莱坞尤其是经典好莱坞时期的一种基本类型模式。
爱情片模式在电视连续剧中也得到了广泛的采用,爱情的跌宕起伏与电视连续剧本身的叙事特点形成一种同构关系,电视连续剧要在一个日常化的观赏环境之中,在一段较长时间之内牢牢吸引观众,建立起一种有效的情感连接,往往采用线性叙事、不断营造悬念与冲突,间歇性的小高潮推向最终的大高潮,整个故事跌宕起伏,引人入胜。因此言情剧几乎很“自然”地成为最普遍的一种通俗电视连续剧类型。从《过把瘾》、《牵手》、《永不瞑目》到《将爱情进行到底》、《情深深雨濛濛》、《男才女貌》,众多言情剧一再成为流行剧目。电视连续剧因其本身的节目形态特征将爱情片模式铺陈到极致。
而在近几年中国日益发展起来的电视电影中,爱情片依然占据了不小的份额。爱情是人类永恒的主题,而爱情片涉及的人物可以相对较少,主要聚焦于男女主人公之间的情感发展过程,即使有宏大的战争、历史变迁等元素,也往往只是作为爱情故事的背景或主人公炽热爱情克服的对象而处于陪衬地位。爱情片还往往带有浪漫喜剧色彩,常常采用线性叙事,这些特征无疑适合电视电影低成本、小制作、追求小巧而有强度的叙事、在电视屏幕上播出、在日常空间中收看等众多先天特质。如果说在史诗片、科幻片、动作片等类型上,电视电影难以与影院电影相比肩,但是在爱情类型片上,电视电影却有着扬长避短加以继承发展的广阔空间。另一面,由于影院电影有着越来越昂贵的生产成本,而爱情片本身又是一种非常模式化的类型,早已形成了一套稳定的成规与惯例,商业逻辑与类型传统时时制约着创作者的探索创新冲动,爱情类型的影院电影在今天反而呈现一种保守的美学趋势,2003年上映的《情归阿拉巴马》和《曼哈顿女佣》几乎都是固定模式的再演绎。相反,我们电视电影爱情片中,倒是常常能或显或隐地看到艺术探索冲动和更多元的风格诉求,虽然这种创新很多还很稚嫩,还有很多不尽人意的地方,但是这种探索毕竟带来了更多的可能。电视电影一方面在谋求着类型化发展之路,但同时它的低成本、小制作所带来的“轻装上阵”又为艺术探索、风格化与个人化的表述保留了更多的自由空间。这是客观的因素,同时从主观上而言,电视电影同影院电影在商业类型片上的竞争,不能照搬影院电影的类型模式,比如偶像明星作为爱情类型影院电影中的一种常规元素,在电视电影中往往不太容易采用,因此电视电影又必须根据自身特点对爱情片模式作出调整和变奏。 ......
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摘自:电影艺术
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