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斯琴高娃故事:我会一直演下去


□ 王 陈

  凭借电影《归心似箭》《骆驼祥子》《许茂和他的女儿们》《似水流年》《人在纽约》《香魂女》以及电视剧《康熙王朝》《大宅门》《荣誉》《国家公诉》《孝庄秘史》《党员二愣妈》等一系列作品,斯琴高娃早已成为表演殿堂里的大师级演员。近年来,年过五十的斯琴高娃不仅没有淡出影视圈,相反更加高产,创作出一系列脍炙人口的新银幕形象。不仅如此,她仍在努力拓宽自己的表演领域,舞台剧《月牙儿》、音乐剧《蝶》就是她的最新尝试。
  
  常年高强度、高负荷工作令斯琴高娃髋关节旧伤复发,她不得不暂停手中的工作。饶是如此,斯琴高娃仍欣然接受第13届上海电视节组委会的邀请,应诺担任本届电视节“白玉兰奖”评委会主席。当斯琴高娃坐在轮椅上出现在上海时,她赢得了所有人尊敬和钦佩的目光。
  电视节闭幕第二天,斯琴高娃在浦东滨江酒店、她的临时住所接受了本刊记者的专访。
  
  《无字碑歌》与武则天
  
  从影多年,加上这次担任电视节评委会主席的经历,斯琴高娃可以说是对当今中国电视剧创作最有发言权的人,对此她最大的感受是,“几十年来最大的变化是越来越专业化。”
  过去,在很多专业从事表演的人看来,话剧最过瘾,是真正的艺术;电影次之,但仍然严谨、讲究、细腻;唯独电视剧,是等而下之的“快餐文化”。现在,斯琴高娃可喜地发现,电视剧的制作者们也在用非常严肃认真的态度对待自己的创作,“无论是题材上的严谨,还是选材上的多样化,还有导演方式的专业化,都比过去强很多。再加上精湛的表演、精心的制作,还有服化道各部门以及群众演员的专业表现,我觉得电视剧越来越精良。”令她担忧的是原创力的匮乏,“不是说我们没人,我们没有才气,而是说我们还不够认真,有时会抱着侥幸心理去抄袭别人的东西。”
  斯琴高娃自己在挑选剧本时,首要看重的就是原创力和剧本的文化内涵。在她看来,讲述武则天生平的历史题材电视剧《无字碑歌》就是近年来难得一见的佳作。《无字碑歌》导演陈燕民毕业于北师大,曾下过乡,博览群书,为创作这部戏翻阅了好几百万字的东西。斯琴高娃对他写的台词赞不绝口,“一个字都不差,非常讲究,对我本身是最大的一次考验。你知道,我是蒙古族人,连汉语都没有正式学过。文化大革命开始的时候,我就像攻一门外语一样学汉语,一边看新华字典,一边听中央人民广播电台,直到能够读一些报告文学和散文。今天当我碰到这样一个戏的时候,我真的是可以说脱胎换骨,就好像真的上了一次清华、北大的文学系或者历史系那样的感觉。研究唐史的人很多,每年都要有研讨会什么的,我觉得这部戏是经得起推敲的。”
  
  喜欢琢磨方言
  
  对于自己刚刚演完的电视剧《老柿子树》,斯琴高娃也充满期待。这是一部根据话剧改编的电视剧,讲的是黄河边上的一个老妈妈生了四个孩子,金木水火,独缺土,从此乱象环生。四个儿子有跟共产党走的,有投奔国民党的,还有当土匪的,更有一个是傻子。斯琴高娃说这部戏的谷锦云导演非常有才气,对黄河文化有很精深的研究,以他的能力驾驭这个作品绰绰有余。
  为演好剧中老妈妈这个角色,斯琴高娃学了一口“京兰腔”(甘肃兰州一带人说的普通话)。其惟妙惟肖令来探班的当地记者叹为观止,斯琴高娃还不知足,采访之余还盯着记者们要学习他们的发音。
  斯琴高娃好琢磨各种方言,这些年拍戏走南闯北,每到一地,她都要想方设法去接触当地方言,唯有受此刺激,她才能找到本地人的特殊感觉。
  《老柿子树》刚开机的时候,一直没定下来到底说什么话。对于别人来说可能没什么,但对斯琴高娃来说,差不多就是要了她的命。她跑去跟导演说:“如果不定说什么话,我很难入戏,根本不知道该怎么演。”为此剧组特地开了个会,通过讨论,把说话的方式落在“京兰腔”上。问题终于解决了,可斯琴高娃并不满足,她对有关政策不允许影视作品里的角色说真正的地方话感到费解,“这很可悲,其实你想,如果唐国强演毛泽东能说湖南话,那简直就是形神俱备了。伟人也好,普通人也好,应该让他说有地域性特点的语言。一个人的灵魂、气质其实都融入了这样一种人文当中去了。”
  
  
  手术当休假
  
  何止是方言,斯琴高娃对外语也兴趣浓厚。因为髋关节的不合作,她不得不计划下半年动手术。手术后休养的日子里,她最大的打算就是趁这个机会把法语好好练练,她说,“有的时候还能听得懂一半,但回答起来比较费劲,语法上有很多不懂,也不好意思问。”
  对于自己的病情,斯琴高娃解释的煞是轻描淡写:“没有什么,就是腿出了点问题——出问题就解决问题。这二十多年的摔摔打打,一部汽车也要去换换零部件、加加油了。我这个拐杖从二愣妈就开始拄起来了,这么多电视剧和电影,今年是强拧着要我停下来了。”
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