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李大筐的脚和李小筐的爱情


□ 尉 然

  我的自白
  谈小说写作实在令我惴惴,因为害怕才疏学浅谈不好,但既然已经领命,就只好随便扯一扯对小说的两点肤浅的认识了。一是小说要有精彩的语言,二是小说要具备不可替代性。
  小说本来就是语言的艺术,语言不精彩行吗?你板着面孔干巴巴讲故事,恐怕听众也会觉得累。相反,如果你讲得眉飞色舞,栩栩如生,听众就乐于接受,并且马上就随着你走进那片神奇的天地里去了。说白了,写小说就是编故事,只不过小说里的故事不同于通常意义上的故事罢了。那么,怎样才能让读者迷恋你的小说呢?当然不仅仅靠曲折离奇的情节。我以为首先要尊重读者,跟读者说家常话,套套近乎,就是所谓的语言的生活化,力避生硬、书面。你平常怎么说话就怎么写就是了,包括叙述语言和作品中人物的语言。当然不是说就不要字斟句酌了,不要精雕细刻了,而是你精雕细刻之后使读者看不出你是经过精雕细刻的,要浑然天成。思想的深刻也要掩藏在语言的精彩背后,最好是看到精彩,悟出深刻。
  如今多种艺术形式并存,令人眼花缭乱,尤其是影视作品,直观生动,既有画面又有声音。那么小说还有存在的必要吗?我以为是有的。众所周知,小说是由文字组成的,而文字本身作用于人的感官似乎软弱无力,这无疑是小说的短处,但小说的魅力也正在这里。小说不会把一切都一览无余地呈现给你,它调动你的想像力,让你参与创造一个世界。对于同一篇小说作品,不同的读者大概会因为经历、经验、甚至知识层面的差异而感受到不同的世界。我们在读了一篇小说之后再去看根据小说改编的影视剧,往往会非常惊诧,那个场景或者那个人物怎么能够是那样的呢?跟我们读小说得到的印象是多么的不同啊。其实小说一旦改编成影视剧,就是另外一回事了。小说是不能被别的艺术形式替代的,小说就是小说。这其实就是小说存在的理由。基于此,我们在写作小说的时候,就不应该写得太实、太满,要给读者留些余地。
  就此打住,班门弄斧,让大家见笑了。
  
  李大筐的脚和李小筐的爱情
  
  尉然
  初春的一天后晌,李大筐牵着牛扛着耧去给麦田追肥,走到自家麦田边,见一只羊正在啃麦苗。李大筐就松开牛缰绳撂下肩上的耧,随手捡起一块硬土扔过去。他本来打算把羊赶出麦田就算了。硬土没有击中羊,却从羊的胯下钻了过去。羊受到惊吓,跑开几步,见主人没有追上来,就又低头啃起麦苗来。李大筐见羊的嘴巴都被麦苗染绿了,就有点儿心疼。他再次开两条胳膊,嘴上啊嘁啊嘁地轰赶羊。这一回羊却连动都没动,继续低头美餐,还一边咀嚼一边回头瞧着李大筐。在李大筐看来,羊的眼神就有些挑衅和瞧他不起的意思了。李大筐这才生气了,他想教训教训这个目中无人的畜生。李大筐跑上前飞起一脚踢过去。可就在他的脚接近羊的一瞬间,羊却箭一样跑开了。李大筐没有踢到羊,反倒把自己脚上的一只鞋踢飞上了天。这一下勾起了李大筐的倔脾气,他骂了一句,日他娘,反了!就撒开两腿,赤着一只光脚追了上去。
  麦田里有许多人在追肥。还有几只狗在麦田里瞎转悠,它们皱着鼻子,东嗅嗅,西嗅嗅,似乎想有幸碰上野兔什么的。寒冷的春风将狗身上的毛吹得一块一块的支楞着。人们见李大筐光着脚撵一只羊,跟畜生斗上了气,都觉得挺有趣,就吆喝拉耧的牲口停下来,扭过脸看热闹。有人就笑呵呵地逗李大筐,说哟嗬哟嗬,狗撵兔子哩,狗撵兔子哩。都是一个村的人,平时斗嘴开玩笑惯了。要是搁到往常,李大筐早就以牙还牙了,他李大筐也不是个嘴上饶人的善茬。但这时候李大筐根本就没有开玩笑的心情,他的心情让这只该死的羊弄坏了。在这种糟糕透顶的心情支配下,连一句玩笑话李大筐听起来也好像是在嘲弄他了。这样一来,李大筐就非要把羊一脚踢翻,挣回面子不可了。可赌气归赌气,毕竟年龄不饶人,李大筐都五十一岁了,而那只羊恐怕连一岁还不到,按年岁那只羊该叫李大筐爷爷了。所以撵了一阵,李大筐就气喘吁吁了,尽管春寒料峭,他的脑门上却已经冒出黄豆大的汗珠。羊却灵巧得多,简直快捷如飞,还时不时停下来啃一口麦苗。虽然这时候羊吃的不再是李大筐家的麦苗,可他李大筐就如一枝离弦的箭,再也停不下来了。有一个时刻,李大筐再一次接近了羊,他满腔怒火又踢出一脚。这一脚要是踢到羊身上,羊肯定被他踢成一只翻飞的陀螺。可惜,这一脚又踢空了,他另一只脚的鞋也飞了出去。麦田里追肥的人们哄地一声笑开了花,有的人笑得搂着肚子,半大的男孩子们干脆倒在麦田里打开了滚儿。来旺的媳妇呢,是个刚过门不久的新媳妇,这一笑不打紧,小便就失了禁,她羞得连耳根都通红了。李好嘴更是乐得忘乎所以,他一边哈哈大笑一边拍打着他儿媳的屁股说,我操,我操,我操。直到儿媳一连喊了他好几声爹,他才醒过神来,那笑随之就僵在了脸上,恨不能把头插进裤裆里去。一连串的意外的笑料,更惹得人们爆发出大笑。这笑声就像除夕夜的爆竹,噼哩叭啦响彻在初春的田野上。
  在笑声里,李大筐脖子上的青筋充了气似的鼓胀起来。
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