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那个哀伤于“暴力”的男人


□ 人 邻


A、引子(在雨后)

那个雨后的下午阴郁迷人,我走进两个年轻女人的画廊,我的沾满了泥的脚印并没有使她们感到不快。很快,一杯水为我放在小圆桌上。那只水晶玻璃的杯子极其干净,透出漂浮着的光,那些光迷离而冰冷。离小圆桌几米远的地方,新近摆放在那儿的英文版的《卢西恩·弗罗伊德作品集》还不为我所知。它自身的重量达到四公斤,而这仅仅是纸张的重量,如果加上艺术家为着悲哀所创造的,一切将沉重到难以想像。
我悠闲地走近坚实的展台,那本书封面上的油画色彩并非浓烈,但我却感到了异样的沉重。我无法用一只手拿起,而两只手则似乎是在艰难地搬运什么货物。将那本书放在我的双腿上翻看的时候,我再次吃惊。这是一本适合于欧洲人使用的书,适宜于他们粗壮的筋骨和肌肉,而一个纤细的中国人会不知所措,在阅读之前就会深深感到旅途的艰难。
一九二○年出生的艺术家卢西恩·弗洛伊德(有的资料说是出生于一九二二年)据说是精神分析学家弗洛伊德的后代,也许是那种潜在的继承让他给艺术带来了"悲哀于暴力"一词,但他"凝视的暴力"奇怪地总是发生在阴郁的宁静中,发生在过去,一切都在过去的倦怠之中。
在随后的几天里,因为这本作品集,我听到了许多本地艺术家稍稍带有口语的评论,其中我最愿意提及的一个动词是:硬扛(读ning去声gang上声)。

B、作品

《树》:
对于弗氏这样"暴力"艺术家来说,《树》叫人意外。
只是几片细长的蜷曲的叶子。这样的浅色纸上小品,似乎是整个下午的狂躁油画之后饥饿的随意涂抹。但可怕的是那个男人在完成这一切之后依然严肃地坐着,饥饿并没有逼使他离开画室。他饥饿而虚弱的,甚至是动物性的眼神,充满了哀伤。
那个人远离东方,但他借助某种虚幻的弯度亲近了我们。七八片叶子,两三片稍稍弯曲,叶子上一只浅黄带绿的小鸟;而另一幅用黑色铅笔绘出树的主干,树枝简单,只是一些近乎舞蹈的线条,用炭粉随意染一下,似乎有意破坏。
两幅画简单到令人惊讶,儿童式的游戏之作和艺术家的严谨,达到了奇怪的和谐。
两幅画用色没有填实,虚幻,似乎是并不存在的植物,有保罗·克利的味道,却没有他那么完整,似乎是未完成的画作,似乎孩子随意画了就走开,因为什么事情而难过,不再理会。

《仙人掌和静静呆着的鸟》:
锋芒毕露的仙人掌和只能在童话里才能看到的那种梦幻小鸟在同一幅画面上,却可以互不干扰地共存。两者都用铅笔画成,只在极少的地方有淡的水彩点染。仙人掌叶片的质感柔和,每一根刺极其冷漠,每一根都有冰冷的金属的感觉,锋利得能刺痛人的目光,有一种视觉上的疼痛。从另一面说,又有一种冰冷的接近金属的理性。 ......
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摘自:海燕
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