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潮汕传统手工艺术及其在现代服饰中的应用


□ 吴 铭 田 蓓



一、潮汕传统手工艺术的发展对现代服饰
工业的影响
首先,潮汕地区的传统手工艺术风格受中原古文化的影响相对较弱,更具地方特色,保留着很强的自然主义与实用主义倾向。潮汕地区虽然地处中国大陆东南隅,但从汉武帝元鼎六年平定南越之后,这个地区就已并入了中国版图,中原文化也因此进入了这个区域。至唐末,由于北方战乱不断,中原移民浪潮波及潮汕地区,促进了当地经济的发展与文化的交融。到了宋元两代,潮汕地区无论是经济还是文化都进入了全面发展的阶段。但由于距离政治文化中心较远,贸易对象不同的缘故,这一地区的传统手工艺术的发展进程便与与上层文化相联系、受文人画和宫廷艺术趣味影响格外深的发展轨迹大相径庭。即使到了19世纪,由于贸易的需要,在中原文化的影响下加入了艺术设计的因素,也仅仅是向着写实的方向有所发展。具始终保持着“巧手慧心”、“别出心裁”的创作过程,充满了热情、天真的民间趣味,比起苏绣的温婉雅致可谓另具风韵。潮绣与广绣同属于我国四大名绣中的粤绣。潮绣比起广绣更加粗犷、浑厚,尤以垫凸呈浮雕效果的钉金绣为特色,如1982年荣获中国工艺美术品百花奖金奖的《九龙屏》。一方面这一区域的传统手工艺术保持着更贴近自然主义的强烈地方艺术特色,另一方面这一区域的传统手工艺始终围绕实用主义的方向发展,更多地被运用在日用品上。因为具有独到而浓烈的艺术风格,也因为实用主义路线,从上世纪五、六十年代起潮州绣衣与潮汕地区的珠绣羊毛衫就已出口创汇,成为世界知名的实用工艺美术品。
再者,潮汕地区与服饰相关的手工艺的兴起与发展都摆脱不了外来因素的影响。这与潮汕特殊的地理环境有关,这里濒临南海,海岸线绵延曲折达二百多公里,有许多优良的港湾,早在清代就已是对外通商的重要口岸,因此外来文化与对外贸易对这一地区的传统手工艺有着不可忽视的影响。先从潮绣说起,相传唐贞观年间刺绣工艺就已在潮汕一带广为流传,并且有了相当高的技艺,但潮绣作为一个流派兴起,始于清乾隆年间。当时由于产品不仅供应国内市场,还大批出口到新加坡、泰国、马来西亚等东南亚国家,使得那一时期潮州的刺绣工艺开始走向商业化道路,潮州的刺绣水平也得到了迅速的提高,形成了自己鲜明稳定的艺术特征,即 :构图饱满繁密,用针严谨有致,色彩浓艳富丽,具有很强的装饰性。潮州的珠绣,有据可考的能追溯到明清之际,但潮州珠绣的进一步开发却是在鸦片战争后,伴随着洋料珠的传入而进行的。19世纪60年代起,珠绣以商业化形式大规模的发展也是从汕头引进外商来料加工珠绣羊毛衫、珠绣手提袋开始的。至于抽纱,有记载称始于1887年,到了清光绪二十八年(1902年),浸信会的女传教士纳胡德发现汕头有精美的抽纱制品,并从国外带来样稿,以潮汕的夏布为料,组织规模化的生产并销往海外,也因此使潮汕的抽纱作为一个工艺行业发展起来了。也有史料称,抽纱是1902年由纳胡德传入中国的。无论两种说法谁是谁非,但有两点是可以肯定的 :其一,抽纱的兴起是要归功于那位女传教士纳胡德女士 ;其二,如今潮汕的抽纱工艺是欧洲花边技术与传统潮绣及编结技术结合的产物。由此看来,潮汕与服饰相关的传统手工艺的成熟及发展一直以来都与对外贸易息息相关,因此潮汕传统手工艺在服饰文化中的应用一直以来都是紧随国外时尚潮流的。 ......
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摘自:装饰
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