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“多样统一“与“少样统一”


  一、“多样”与“少样”的量化与模糊性

  “多样与少样”所指的“样”是什么?应该是指艺术设计,或绘画作品中的造型形式语言的型、色、质和这些元素的关联方式。可以这样说,“多样与少样”即是指作品中的各种视觉元素,也包含了这些元素的各种组合方式,是作品视觉元素和它们构成形式的总合。“多样或少样”应该多到什么程度或“少样”少多少都是宽泛的、无法量化的、模糊的概念。这是模糊认知研究的范围,当然它也具有视觉认知方面的意义。

  在绘画和艺术设计作品中“多样统一”与“少样统一”是通过组织“视觉元素”的“对比”而存在的,而对比,有差别就存在了,差别的火与小,即是对比的大与小;协调与统一,是指在对比之间存在因素的“关联性”。那么有关联性的同时也就有了差别性,“差别与关联”是同一个事物的两个方面。能被我们视觉感受到的差别,那么一定就是有了对比;同样能被我们感知到的“协调”的视觉存在,那些元素也同样是因为存在着“对比”。如果失去了对比,是如何感知到它们的存在呢?所以,“对比与统一”是一个事物的两个方面,是指视觉元素存在的不同方式。“对比与统一”中双方存在的差别性早期的研究只是一个“模糊”的认知,是感性的、没有量化标准的认知概念。所以在对视觉艺术作品的判断上也存在着模糊性的评价方式。但到了近现代时期才有了一些对视觉艺术存在方式的研究性突破,特别是在色彩领域研究,产生了蒙赛尔(Albert H.Munsell)和奥斯特瓦德(Wilhelm Ostwald)这些色彩研究的大师,他们提出的“色立体”理论才把那些色彩领域中的“感性”、“模糊”的认知进行,标准的“量化”,这是人类认知史上的一次飞跃,这对视觉艺术色彩语言的“精确认知”有着划时代的意义。

  “多样统一”根据这一定义是给定我们在形式法则上的一类“式样”,而不是“多种式样”。如果所有的艺术家和设计师把这作为创作的唯一原则,将会限制艺术形式语言“多样”的存在性。有些艺术的典型特点就是“少样”,如版画与油画的比较(排除个性与风格上的影响),版画的表现性的(形式上的)多样性就不如油画(此标准是指与自然写实主义表现性方面)。

  把纯表现艺术与应用艺术这两大类性质的作品加以比较,会发现在整体式样和其他艺术形式相比之下,如应用艺术中,广告招贴、包装、书籍装帧、工业品等设计的形式语言的多样性就明显比纯表现艺术形式语言要少得多。这是因各自艺术形式与表现特点要求的差异,而不可能产生一种标准作为衡量二种不同艺术形式的尺度。纯表现艺术因其艺术式样的审美独立性价值,必须在很大程度上有深刻的艺术内涵,才能感染审美对象。所以在某种整体的式样上必须存在着“多样性”的形式语汇因素(相对性的“多样性”)。而应用艺术就和纯表现艺术大相径庭了。当我们去购置某种产品时,这种产品必然有两种价值,即使用功能价值和审美价值,往往产品的使用功能价值是最需要的,如果这个功能不重要的话,那么人们就不会去购置它。因此,这种“商品的价值”的限定和大批量的生产过程要求,就不可能产生“纯艺术品”那样每种产品都是独一无二的式样(指原作),也就不能不考虑产品的式样必须遵守着一条法则,即通用性、商品性、批量生产性和共通性的应用设计原则。这些法则也同时限制了这类产品的审美形式不能“多样”的原则。

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