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“空白”时期的艺术奇葩


□ 段崇轩

  “空白”是一种“误读”
  
  二○○九年,人民文学出版社隆重推出《新中国六十年中短篇小说典藏》,七卷九册,按时期编排,其中第二卷《篱下百花》选的是一九五七至一九六六年间的作品,第三卷《丰盈的激情》所选为一九七六至一九八四年间的作品,中间跳过十年时间。发表于《人民文学》一九七六年第一期的《机电局长的一天》(蒋子龙)被选入,其时“文革”即将结束。倒回十年,一九九九年北京十月文艺出版社出版了一九四九至一九九九年的《中国当代文学作品精选》,《短篇小说卷》中,不同历史时期的代表作均被选入,唯有又跳过一九六六至一九七六的十年时间。相同的是,蒋子龙的那篇短篇小说也名列其中。
  这十年,在历史长河中只是不长的一段,但在文学历程中,却被生硬地截去了,成为赫然的“空白”时期。我翻阅过各种各样的文学选本,小说、诗歌、散文,“文革”十年几乎是一片“空白”,即有所选,也不外是蒋子龙的一个短篇和几首“天安门诗歌”。
  “文革”时期,文学的生态环境被破坏,作家不能正常写作,确实没有产生出宏大精深的作品来。但正如杨鼎川在《狂乱的文学时代》一书中说的:“所谓‘空白’其实是一种误解,在贫血的主流文学之外还有属于边缘文学的相当丰盈的世界。”(山东教育出版社一九九八年五月版) 当时的文学,其实是以多种形态存在的。一种是公开发表和出版的主流文学,即便是这样的文学,也有几种类型,激进的、阴谋的、探索的同时存在,在探索类型中不乏较好和优秀的作品。另一种是被称为“潜在写作”的地下文学,或是老作家在困厄中偷偷写下的诗文,或是业余作者创作、流传在民间的手抄本小说。两种形态的文学,数量庞大,良莠混杂,但其中确有一些具有一定思想和艺术价值的作品,较真实地反映了当时的社会生活,表现了作家的思想探索和审美追求。
  十年“文革”文学,可以分为两个时期。一九六六至一九七○年,“文革”从爆发到蔓延,全国及地方的文学团体被摧毁,文学刊物被停办,绝大多数作家被打倒,文坛一片混乱、凋敝。这是一个真正没有文学的时代。一九七一至一九七六年,文学在乱世中开始调整和恢复。先是一九七一年在周恩来的提议和领导下国务院召开“全国出版工作会议”,研究部署全国出版工作,其中专门提出要恢复和创办文艺刊物。紧接着,一九七三年、一九七五年,毛泽东多次发出指令,要求调整文艺政策。于是从一九七二至一九七六年,全国的文艺刊物逐渐复刊和创办,总计约四十多家。同时,一部分作家获得写作和发表作品的自由,又有一些新的青年作者崭露头角。虽然政治和文学形势依然动荡、严峻,后来“四人帮”又加速了“阴谋文学”的推行,但总的说来,在七十年代前期,文学园地基本恢复,作家队伍开始聚集,小说、诗歌、散文、文学评论等各种文学门类,得到了社会的重视和一定程度的发展,从而为紧接其后的新时期文学的勃发,准备了条件和人才。 ......
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摘自:读书
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