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遥望春柳共徘徊


遥望春柳共徘徊

1906年冬,受到日本新派剧和中国国内政治、文艺方面的影响,中国留学生在日本东京组建了综合性文艺团体──春柳社。它不仅是中国现代戏剧运动的重要先驱,而且由它形成了整个文明新戏时期最具有代表性的演剧派之一。
春柳社的演剧较注意立旨高尚,要求戏剧发挥社会教育作用。它从一开始就标榜“以研究新派(戏剧)为主,以旧派为附属科”,而且,“无论演新戏、旧戏,皆宗旨正大,以开通智识、鼓舞精神为主”。春柳社在日本期间演出的剧目中,思想艺术价值较高的,主要是《黑奴恨》和《热血》两个大型话剧,而前者也是中国早期话剧最有影响的剧目之一。
《黑奴恨》根据美国作家斯托夫人的小说《汤姆叔叔的小屋》(林绎、魏易翻译,并改名《黑奴吁天录》)改编而成。作为中国新型话剧的第一个创作剧本,《黑奴恨》不仅显示了思想内容上的时代感和现实性,而且完全采用了现代话剧的分幕写法,因此说它在艺术形式上标志着中国话剧的开端。

众说纷纭

专制心雄压万天,自由平等理全无。依微黄种前途事,岂独伤心在黑奴?
——1903年《新闻丛报》

漫思故国,来日方长,载悲黑奴前车如是,弥益感喟。
——鲁迅

以后我进了中学和大学,上了英文课,能够自己阅读小说原文了,我却觉得《汤姆叔叔的小屋》不如林译的《黑奴吁天录》那么生动有趣。
——冰心

我以对被压迫者深切的同情,对殖民主义者极端的愤慨写了这个戏(即话剧《黑奴恨》——编者注)。凡属美国绅士老板们虐待黑人的情形,都根据斯托夫人小说所描写,没有增加一丝一毫的夸大。至于书中认为善良的绅士如地主解而培、工厂主威尔逊等,我不能不撕碎他们的面纱,揭露出他们的本来面目。
——欧阳予倩

欧阳予倩(1889-1961)
原名欧阳立袁,号南杰,艺名莲笙、兰客,笔名春柳、桃花不疑庵主,湖南浏阳人。1902年东渡日本,先后在成城中学以及明治大学、早稻田大学文科学习。1907年参加“春柳社”,与李息霜、曾孝谷、陆镜若等在东京演出话剧《黑奴吁天录》。后在上海组建“新剧同志会”。他是中国话剧的奠基人之一。1914年他开始编演京剧新戏,同时向陈祥云、林绍琴等人学习京剧青衣、花旦、刀马旦戏。抗日战争时期,他编导了《梁红玉》、 《桃花扇》、 《木兰从军》等戏,激励人民群众抗日救亡的热情。他的表演在继承京剧艺术优秀传统的基础上,又能够兼收南北各派之长,大胆进行演出形式的革新,在戏曲界有着深远的影响。曾与梅兰芳齐名,并称为“南欧北梅”。

欧阳予倩代表作: ......

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摘自:话剧
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