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耀州瓷的刻花装饰艺术


□ 刘 谦

内容摘要:耀州窑是我国陶瓷史上著名的古瓷窑之一,其独特的装饰纹样与器物造型完美结合,在技术与艺术上均达到了较高的水平。洒脱奔放、流畅遒劲、干净利落的刻花装饰技法和题材广泛、内容丰富、寓意深刻的装饰纹样是耀州瓷装饰文化的重要组成部分,给陶瓷装饰艺术宝库注入了新的血液与永恒的活力。
关键词:耀州窑陶瓷刻花装饰

耀州窑是我国陶瓷史上著名的古瓷窑之一,主窑场在今陕西省铜川市黄堡镇。因铜川在宋代属耀州治,故名耀州窑,其烧制的瓷器则称“耀州瓷”。
耀州窑烧瓷历史悠久,窑场规模宏大,工艺技术精湛,是驰誉中外的名窑,在陶瓷史上占有重要的地位。该窑创烧于唐,经五代、宋、金、元,迄于明初,今之陈炉,亦其艺风之遗绪。据《同官县志》记载:“南北沿河十里,皆其陶冶之地,所谓十里窑场是也。”勤劳智慧的古代陶工,在长期劳动实践中,不仅摸索、总结了精妙的制瓷工艺,同时也创造了具有浓厚民族特色的瓷饰艺术。
作为古代北方青瓷的代表,耀州瓷造型丰富、装饰题材广泛、技法多样、纹样构图统一而富有变化。耀州瓷以其独特而鲜明的地方特色,在我国工艺美术史上留下了光辉而灿烂的篇章,成为陶瓷艺苑中瑰丽多彩的民间艺术之花。特别是其独特的技法所施的装饰纹样与瓷器造型的完美结合,在技术与艺术上均达到较高的水平,为人们所称道。
耀州瓷装饰技法丰富多样,有刻、印、划、剔、贴、画、塑、堆、镂空等,效果各有千秋。其中又以刻花尤为见长,成就突出,素有“北方刻花青瓷之冠”的美誉。至今,只要提及耀州瓷,人们首先联想到的便是犀利洒脱的刻花装饰艺术。古人以“昆虫动活”来形容刻花装饰效果的真切和技艺的高超,体现了耀州青瓷形象、活泼而生动的艺术效果,极富生活气息。刻花装饰与清新典雅的釉色结合,青釉填平凹痕,表面近乎平滑,但奔放流畅而复杂的刻花装饰图案却历历在目、层次清晰、错落有致,富有立体感和装饰效果,成就了青中泛绿,刀痕粗放遒劲的刻花青瓷。
青釉菊纹刻花执壶 宋
耀州瓷刻花装饰技法,有人又称之为“偏刀”技法。即用竹质、骨质或金属刀具,在半干的坯体上刻出纹样的形体结构,使纹样图案微微突出,轮廓清晰、层次分明、结构到位、体积感强,具有浅浮雕效果。此技法是耀州青瓷颇具代表性的独特装饰技法,堪称陶苑一绝。刻花装饰技法大致可分为三种:
一、在半干的平面泥坯上直刻斜剔,形成浮雕效果,与堆、贴、塑装饰技法很相似。其刻法为:先用直线刀刻出纹样的轮廓线与结构线,然后用斜剔刀把纹样轮廓线以外的底全部剔掉,使纹样轮廓突出,拉开纹样与背景的层次,具有很强的立体效果和空间感。再用斜剔刀沿着纹样的结构线,以纹样结构为基础,以结构的前后空间层次为标准,以衬托物和背景为对照,剔掉靠近纹样结构线以外多余的泥,刻画纹样的体积和结构,丰富纹样的层次与空间,突出纹样的浮雕韵味,形成整体统一而又和谐的装饰效果。宋代青釉刻花倒装壶即为此装饰技法的代表。 ......
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摘自:装饰
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