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罗辉旧体诗词创作理念与风格


□ 赵目珍

  内容摘要:罗辉先生自中学时代就开始对格律诗词的结下难解情结,使他对格律诗词的学习、研究与创作产生越来越浓厚的情趣。罗先生创作旧体诗词提倡按照外在要求与内在要求相结合的方式,遵循三有原则,体现出意境清新、格调慷慨的艺术风格。

  关键词:罗辉 旧体诗词 创作理念 风格

  五四新文学运动曾导致中国新诗、旧诗的分流,同时也导致了中国旧体诗词正统地位的缺失。在腐朽、僵化等词汇朝着中国旧体诗词席卷而来的时候,它似乎也失去了昔日盎然的生机与蓬勃的活力。加以“好事者附以世界潮流、历史趋势,俨然以新旧论主从、别生死……一倡百和,海内景从,文坛格局定矣”,“然则弃者自弃,不弃者,自有人在。盖因诗文无论新旧,只在表情达意而已。然情有畅和、郁结之别,意有曲直、显隐之分,新体鲜能备善。宜各随所好,相题择体,不必强求一律”。 (於可训《<中国当代旧体诗词论稿>序》)罗辉先生的《四维吟稿》《流光情寄鹧鸪天——试将古韵今声一笔吟》就是他游目骋怀、极视听之娱的畅叙幽情之作。他富于幽情而又韵味兼长的诗词作品是当代比较突出的具有民族特色的优秀文学成果之一。

  一,严谨的诗词创作理念

  罗辉先生有着非常丰富的人生阅历,曾随知识青年下乡肇始木工生涯,曾参与筹建家乡农机厂,先后两次入华中工学院学习,毕业后留校任教。后来调地方工作,曾任弹簧厂副厂长、科委主任、高校书记和校长、市长、厅长、省人大副主任等职务,先后在机械工程、断裂力学、技术经济、高校管理、企业管理、经济学等领域进行研究工作。然而,自中学时代就开始凝结起来的对格律诗词的难解情结使他对格律诗词的学习、研究与创作越来越产生浓厚的情趣。

  罗先生创作旧体诗词,对于格律这一形式上的要求持着慎重的态度, “既不赞成机械的模仿,也不主张不守规矩的随意创新,而提倡按照外在要求与内在要求相结合的方式,遵循‘有形、有则、有魂’的‘三有’原则……所谓‘有形’是指格律诗词的字、句、调等都应符合相对固定的基本形式……所谓‘有则’,就是格律诗词的一些基本的规则必须遵守……主要是指押韵、平仄与对仗等方面的基本规则。所谓‘有魂’,则主要是格律诗词的用字、造句、谋章等方面有诗词的味道”。 (《四维吟稿·后记》)俞汝捷先生曾经援引作者“鹧鸪天”词中的诸多词句来感受其词中的对仗之工整,今再略举数例:

  细斟北斗酬江月,诚借东风绿岘山。 (《别襄樊》)

  当年常说慈湖美,今日犹知泗水长。 (《初到武工黄石分院》)

  菊残月下香犹在,荷断泥中心未寒。 (《初冬即兴》)

  又说“满江红、念奴娇是惯押入声韵的词调,作者填来也都得心应手,很好地把握了词调的声情。满江红上下阕中的仄韵对仗,也都写得熟练、老到”。(《四维吟稿·序》)尽管在词的用韵上诗人采取了古今不一的双重标准,但是一词之用韵均局限于或古或今的同一部韵之内,则表现了作者对古今词韵的灵活掌握与运用。诗人同样对拗救、孤平、三平调、失粘、失对、合掌等基本规则以及由古今汉语差异带来的平仄声调及其所属韵部的变化有着清醒的认识。作者对于旧体诗词的创作态度是严格而谨谨的。

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摘自:文学教育
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