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南方书(四章)


□ 汗 漫

爱,宁静

夏日,上海,迎来西班牙顽童达利(1904-1989)的油画、水彩素描和装置艺术作品。在上海美术馆那座别致而著名的老房子里,我重逢了多年前在画册上初识的达利和他的梦境——
《永恒的记忆》(钟表瘫痪在树枝上、木桌边,时针分针无力地固定在六点五十分左右的位置上,成为超现实主义的一个著名的艺术符号)。《人体上的抽屉》(一个女人胸前一左一右的两个抽屉装着什么?爱情、回忆还是仇恨?我想起少年时代的一个中午,在父亲的抽屉里翻读到他若干年前写给母亲的情书时的慌乱和好奇。而我办公室里那上了锁的抽屉能否让达利移植到我的身体上来,从而增加一个中年男人的安全感?——一个在街头或旅行途中突然丧生的男人,有可能给清理他抽屉和遗物的亲人带来震惊:他竟然有那么多不为人知的秘密!)。《消失的影像》(双影像画法,使观众可以欣赏到一位正在阅读一封信的女人和一幅挂在背景上的地图,但仔细看去,那女子的头部、胸、腹、裙子又正在幻化为一个男人的眼睛、鼻子、嘴巴、胡须……像一行诗中叠加若干意象,像一个梦中堆积众多的梦)。《梅维斯特展厅》(将两张带木框的风景照片一左一右挂在墙壁,作为女明星梅维斯特的眼睛,照片中的尖塔、街头、孩子构成梅维斯特的目光;靠墙制作一个美人的鼻子,鼻孔里摆着木柴,如同壁炉;摆在红木地板中央的红色纤维海绵沙发作为嘴唇,充满肉感和诱惑;从天花板上左右垂下来的假发,勾勒出梅维斯特的脸部轮廓——一个充满游戏精神的空间装置艺术作品)……
由法国诗人布勒东首先提出的“超现实主义”,对文学、美术、电影、戏剧等领域都曾产生过重要影响。一九○四年出生于西班牙加泰罗尼亚地区菲拉斯市卡达克斯镇的无政府主义者达利,曾以他的一系列艺术和行为上的叛逆之举,被马德里圣费尔南多王家美术学院勒令停学,之后又被当局作为危险分子投入监狱,并由国王在一九二六年签署命令:逐出马德里。一九二七年,达利来到布勒东、毕加索等等“超现实主义集团”成员云集的巴黎。一九二九年,达利在认识超现实主义诗人艾吕雅的同时,爱上诗人的妻子——俄国女了加拉。加拉最终选择了达利,并成为他一生中唯一的模特儿和爱人。曾经照亮艾吕雅的加拉,又渐渐照亮达利作为一个超现实主义怪杰的面目。一九八二年六月,加拉去世,达利一病不起,七年后追随加拉而去。在达利的作品中,加拉反复出现并获得永恒。比如,《出现三个卡拉的肖像》:三块被置于荒野里的石头上,卡拉金发深眸、高鼻阔嘴的美妇人形象一一镌刻其上,背景中的夕阳正在退潮……加拉选择达利可能是对的,因为她造就了达利也造就了自己。如果她与艾吕雅白头到老,当代艺术史将少了多少热点和亮点?诗人一般比画家寂寞,诗人的爱人将比画家的爱人更加寂寞吧?
与《出现三个卡拉的肖像》相同,《父亲肖像》也采用比较写真的手法。肖像中的父亲,那位雅好艺术、爱跳萨尔达纳舞的故乡小镇上的公证人,微秃头顶,侧望远方,背景是达利留下美好回忆的童年时代的家——一座背依山水的白色小楼,在附近河面上微微映出反光……与他超现实主义画风迥异的这些不太引人注目的作品,令我久久观望、遐想。为什么在表达自己的爱情和温情时,达利远离超现实主义而回到传统的写实画风?也许超现实主义更易于揭示一个时代的迷乱、骚动和欲望,而写真手段则宜于帮助一个人试图真切地挽留下自己爱人亲人的容颜……在充满刺激、怪诞的众多作品中间穿行,我也许捕捉到了达利内心最疼痛、最深情的一部分吧? ......
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摘自:海燕
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