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夯实电影剧作的文学基础


□ 高尔纯

记得几年前我在一篇文章里说过,眼下的电影文学剧本最缺的不是“电影”而是“文学”。遗憾的是,这种“文学贫乏症”至今未能得到有效疗治,反而在继续蔓延。近年来,由于出台了鼓励民营公司投资拍片的政策措施,中国电影产量不断攀升,有市场竞争力的国产大片也崭露头角,与前几年低迷冷落的发行状况比让人感到些许欣慰。但另一方面,混迹于创作总量中的粗制滥造之作也在增多,特别是剧作上的毛病俯拾即是。面对那些带着明显“胎伤”的影片我常常慨叹:如果我们的编导者多一点文学修养,能夯实电影剧作的文学基础,中国电影何止目前的景象!
我知道,在电影圈里谈文学是需要勇气的。弄不好会遭人白眼,说你外行,而那些自以为很懂电影的人又常常用电影的特殊性唬人。多少年来,人们在电影剧本创作中谈“电影”的多多,谈“文学”的寥寥,都是被唬怕了。排斥和贬低文学的基础地位,不仅于电影剧作无补,反而造成某些影片内容空洞乏味,艺术粗制滥造,乃至呈现一种令人难堪的低俗化和弱智化倾向。
我认为,文学之于电影,是土壤和植物的关系。尤其在故事片中,仅仅把文学视作综合元素之一是远远不够的。夏衍说过,“电影是由诸多因素组成的,文学、音乐、美术……,文学是其中一个重要的因素,甚至是带有决定性的因素。”请注意“决定性”三个字!电影根深叶茂,得益于文学土壤所提供的丰富养分。离开文学,电影即无法生存,更谈不上繁荣。
早在七十年前,蔡元培先生就说过,“文学可以离其他艺术而独立,而其他艺术常有赖于文学的助力。”他的话是很有道理的。文学是一种技能,它用语言文字将生活转化为艺术;文学也是一种工具,抒情言志,教化人心,像孔子所说“可以兴,可以观,可以群,可以怨”;文学又是一种修养,标志着一个人的文明程度和艺术创造力的高下;文学更是一种高效营养剂,能催助其它艺术开花吐艳。
且不说中外凡有成就的电影艺术家无一不是吮吸着文学乳汁长大的,就电影剧本创作而言,谁能须臾脱离文学而独行?
电影剧本是叙事和造型的结合。可是,无论叙事还是造型,都离不开文学的参与。
电影剧本创作中,作为“前电影”形式的特殊性与作为“叙事文学”的普遍性是相互联系、相互制约,不能截然分开的。与纯文学的诗歌、散文和小说相比,电影剧本的可读性也许是最差的,它的最终价值主要体现在未来银幕上,并不在乎取悦读者。它的文学的可读性始终从属于电影的可拍摄性。纯文学的写法,在电影剧本里可能是画蛇添足,如诗歌语言的节奏和声韵,散文的抒情、说明和议论,小说的描写和叙述,一旦无法转化成具体的视觉和听觉形象时,都可能成为无用的赘物被舍弃。强调用镜头画面说话,强调语言的视听造型性,这些无疑都是电影剧本作为“前电影形式”的特殊性。但另一方面,电影剧本作为“叙事文学”形式的一种,它在选取题材、提炼主题、塑造人物、编织故事、谋划情节、刻画细节以及人物语言的个性化追求方面,又严格遵循着叙事文学的一般规律。 ......
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摘自:电影艺术
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