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斯琴高娃的LOGO




斯琴高娃的LOGO

LOGO,就是商标、标志,是企业形象的高度浓缩。它把企业的实力、产品、服务和文化,通过不断的刺激和反复刻画,深深的留在受众心中。如果把斯琴高娃比作企业,她的财富可能登不上排行榜;但论演技她一定能进国产女演员的前三强。她的 logo,并不像一般女演员那样,有一张俊俏的脸,或者曼妙的身材。恰恰相反,一张大众化的脸,配上中年发福的身材,演的角色也从媳妇熬成了婆。仔细回想一下,她所塑造的众多角色中,唯有眉头的那颗痣永恒不变,见证了无数栩栩如生的影视人物,成为斯琴高娃角色的注册商标。
其实有“痣”明星并不在少数,玛丽莲·梦露左颊上的美人痣,被认定是诠释性感最直接的方法。伊丽莎白·泰勒,麦当娜,辛迪 克劳馥,也都有“痣”竟成。就连男星也壮“痣”凌云,不甘示弱。比如汤姆·克鲁斯、阿诺·施瓦辛格。但斯琴高娃的“痣”,既不美丽也不性感。它饱满圆润,独占眉头,充满智慧。相书上说,“山有美质,则生善木,以显其秀;地积污土,则长恶草,以示其浊。”古人将面形容为大地。美好肥沃的土地,可以生长秀丽的树木;不好的秽土,只配长恶草。善痣好比善木,代表吉福;恶痣就是恶草,象征凶厄。这“痣”就好比命运的气象台,报导人一生的吉凶、贵贱和祸福。
当然,这种唯心主义的迷信言论,我等唯物主义者理当坚决排斥。但是去其糟粕,取其精华。斯琴高娃的这颗“痣”,只有长在她的脸上,才有了生命,有了神气。要是搁到恶媒婆的脸上,那只能是尖酸刻薄的标志。斯琴高娃的这颗“痣”可不一般,时而泼辣,时而朴实,时而威严,时而妩媚……渗透到斯琴高娃塑造的每一个角色中。《骆驼祥子》中的虎妞,无疑是那个时代的野蛮女友,对样子可谓是志在必得;《香魂女》中的香香,身为童养媳,却没有降志辱身。不认命、不服输、争强好胜的性格让她做了一番事业,并大胆追求真爱,即使越轨、搞婚外恋;《康熙帝国》中,孝庄皇后豪情壮志,力挽狂澜,辅佐康熙大帝;《大宅门》中的白二奶奶,励志竭精,率领白家大小,在“内忧外患”中历尽坎坷、费尽心机,终将老字号盘回;《日出》中,她来个“玩物丧志”,演了个如狼似虎、老来风骚的顾八奶奶,一大把年纪了还做少女调情状,养个“小白脸”;另外,母骆驼,女市长,男角司马弓……,每个角色上都打上了斯琴高娃的LOGO,但是每个角色又各不相同,风采各异。
斯琴高娃正是凭借这一系列栩栩如生的角色产品,深入观众心中,成为演艺界的著名商标。然而在每一次打拼中都是撕裂自己,重新整合。正是这种不断颠覆和不断创新的精神,让她在中年厚积薄发,迎来艺术事业的第二春。蒙语中“斯琴”是聪明的意思,“高娃”是美丽的意思。聪明美丽亦是斯琴高娃本人的 LOGO。

看见斯琴高娃就换台

最早是从《归心似箭》、《骆驼祥子》里认识斯琴高娃的。“玉贞”和“虎妞”两个角色反差那么大,斯琴高娃演起来如行云流水,自然到位。近来再看斯琴高娃的一系列电视剧,感到她和当年完全两回事了。从《大宅门》的白文氏、《康熙帝国》的孝庄皇后,到《绝对权力》的女市长,除了扮演角色名字和服饰变了,什么都一成不变。斯琴高娃总是半昂着头,梗着脖子,一幅很牛的样子。
斯琴高娃演戏有热情是圈内共知的,她总想把自己转化成角色本身。据说,斯琴高娃在《骆驼祥子》中拍“虎妞酒醉拉祥子下水”一场戏时,为了使表演更真实,斯琴高娃猛喝八杯,最后酒精中毒,被送到医院才脱离险境。在《康熙帝国》里塑造孝庄皇太后的时候,斯琴高娃也是经常失眠,满脑子都是孝庄这个人物。入戏是好事,但是进去拔不出来却是—件麻烦事。斯琴高娃在以前是进得去出得来,后来演电视剧就钻了死牛角尖,走不出自己的影子来。
斯琴高娃的影子就是自己的表演痕迹。最好的演员应该让人感觉她就是戏中的那个人物,而不是让人感觉她在演那个人物。斯琴高娃一出面却总叫人说:“看,她演的不错。”所以,斯琴高娃的表演总给人一种夸张、做作的感觉。随手拈几个人物,不管是白文氏,还是孝庄皇后,你总感觉斯琴高娃的一言一行都跟戏中的人物很符合,但就是觉得她个人和戏里人物还是有距离。一不小心,斯琴高娃就跳出来,然后板着脸瞪你一眼。每到此时,我总是被吓一跳。没办法,只好拿起电视遥控器换台。
斯琴高娃最吓人的是她演戏时总喜欢半昂着头,挑着眉毛,斜视一切的样子。斯琴高娃的这种习惯性表情总让人想起马景涛的那根青筋,那么夸张,那么刺眼。生活中的斯琴高娃好像也老这么端着,在落幕不久的第十三届金鸡百花电影节颁奖晚会上我又看到了那张脸。整个颁奖仪式上,斯琴高娃的脖子就没动过,一幅孝庄皇后的样子,让人看着真累。女强人就非得是端着架子,梗着脖子吗?放松一点好不好,我们的斯琴高娃大姐。演戏的时候别那么绷着,别那么过火,稍微收一下或许就不太露了吧。
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