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王光祈致李华萱书信五则新浮现


□ 刘再生

  李华萱是我国近代在中学、师范音乐教育以及传统音乐的搜集整理方面做出了重要贡献的音乐家。1928年10月,他以原名李荣寿编辑了《音乐奇零》一书,因故未出版。近年来,笔者由于写作与研究需要,曾多次与其子女联系,寻访有关他的音乐史料与遗物。2007年8月1日上午,李华萱之子李毅飞君自山东东营来济南,登门送来他多年保存父亲遗留的四本珍贵史料文本。计有《俗曲集》一册,《皮黄曲谱》一、二册,《音乐奇零》一册。《俗曲集》和《皮黄曲谱》为我国20世纪20年代之正式出版物,目前已不多见。《音乐奇零》则是国内未曾出版之唯一孤本,全书为李荣寿亲自用毛笔竖行书写,页面为折叠双面16开宣纸,连封面共计410页,对于研究我国近代音乐有着较为重要的意义。现将《音乐奇零》文本中的内容逐一介绍并做初步研究探讨。
  “奇零”一义,为不满整数的数,零星之意,即作者自谦为编辑小部分有保存价值之信件、文章。封面右行为竖写“李荣寿编辑”32字,下有其笔名“化仙”之印章,正中为竖写“音乐奇零”书名,下端为横书阿拉伯数字“1928”年份;无目录;“序”只存残页一页,末行书“一九二八年十月漫生于青州偶园”,“漫生”二字上盖有“漫僧”的印章。正文有以下几个部分,依次为:
  一、一九二七年留德王光祈给我的几封信;
  二、中华教育改进社在北京开第二次年会国民音乐组表决通过之议案;
  三、西洋乐曲的种类;
  四、西洋乐器的种类;
  五、关于《少年中国歌》的一封信;
  六、乐圣贝多芬百年纪念的一封信;
  七、《明日歌》谱的由来;
  八、中国乐器考略;
  九、中国古代之乐器。
  以上均为完整之信件与文章。最后三页有“笙的用法”、“箫的用法”、“笛的用法”、“埙的用法”、“胡琴的用法”、“法兰西的《马得龙》曲”、“德国的莱茵曲与法国的马赛曲”、“西洋音乐教学法之略史”、“皮黄曲的缺点”、“《华夏歌》的由来”、“西洋乐器的种类”、“西洋乐曲的种类”、“乐圣比托芬(今译贝多芬——引者注)”、“歌谣之父修陪尔(今译舒伯特——引者注)”、“乐圣巴哈”、“神童莫擦特(今译莫扎特——引者注)”、“十九世纪音乐创作家华格拿”(今译瓦格纳——引者注)、“什么是五音六律”、“‘律’与‘调”’、“十二律相生”、“律吕相生”、“旋相为宫”、“乐圣贝多芬百年纪念的一封信”、“关于《少年中国歌》的一封信”、“一九二七年留德王光祈与我的几封信”、“中国的古律——三分损益法”、“中国定律之法——上下相生法”、“中国算律之法——隔八相生法”、“中国的乐谱”等标题,应为本书已写或拟写之文章标题与目录设想。末页为作者设计的标点符号图。因此,《音乐奇零》是李华萱一部未完成的“论文集”性质的音乐理论著作。这样的著作形式在我国20年代末期如当完成,将是国内音乐界一部书信、论文汇编集,洋洋大观,非同小可。作者在“序”(残文)中说:“我们中华国人,对于音乐的专技,固不必人人勉强,然不可不有音乐的常识及欣赏的兴趣,我希望着中华民国的音乐教育,日广一日,研究音乐的程度,日高一日,欣赏音乐的民众,日多一日。我这编《音乐奇零》的目的,就在这一点。”说明了作者着眼于普及音乐教育的远大抱负与宗旨。以目前所见该书之篇目而言,其中最有史料价值者,为“王光祈致李华萱”书信五则和“中华教育改进社在北京开第二次年会国民音乐组表决通过之议案”两项内容。
  
  一、王光祈致李华萱书信五则
  
  李华萱在《音乐奇零》中亲笔抄录了王光祈于1927年给他写的五封信。
  
  第一封信(1927年4月26日):
  华萱先生大鉴:
  顷奉手示及大作,拜读之下,不胜敬佩。往日常在上海出版之《音乐季刊》上,屡读先生之著作,久已慕仰,只以远居欧洲,未能聚首畅谈为憾。吾国近时留心音乐学术者,已不多见,留心斯学而又著述不倦如先生者,更为凤毛麟角。弟往昔常欲购买先生所编之《皮黄曲谱》第一、二集及《俗曲集》两种,只以不知出版处所之故,未能如愿以偿,不胜惆怅之至。若蒙先生将上述两种大作见寄,弟当检寄拙著音乐著作若干,或选购德国音乐名谱一二,奉呈左右,以为报酬,不知尊意以为何如?如著作有暇,尚希时赐教言为荷。
  著祉
  一九二七年四月二十六弟王光祈于柏林
  
  第二封信(1927年7月2日)
  华萱先生大鉴:
  五月十二、十九,两次手示,以及《皮黄》、《俗曲》乐谱三册,均已先后拜阅,敬佩感谢无已。兹寄上拙作音乐书籍三种,即希指正为荷。拙作出版者原不止三种,但多数已为友人索取而去,现在行箧之中,只藏此数,特以奉呈。今年Beethoven百年纪念,德国各地曾为大规模之音乐演奏;兹特精选Beethoven之纪念像片十种,奉赠左右,即乞查收为荷。
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