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振兴艺术片,优化电影类型结构


□ 安徽亳州 李朝阳

随着《英雄》、《十面埋伏》、《天下无贼》、《功夫》、《七剑》、《无极》等大制作影片的出现,中国电影界掀起了商业大片的热潮。但令人忧虑的是,目前这种商业大片的成功或许会导致一种缺少危机意识的盲目自信和过分重视商业运作的短浅眼光。这就使得中国电影市场存在着结构性的矛盾和制作上的“两极分化”:一边是投资上亿元的商业大片,一边是较低成本投入的艺术片。这种结构的失调是一种亚健康状态,不利于国产电影的可持续发展。因此,繁荣艺术片,优化电影类型的结构,是值得关注的大问题。

艺术片缺失的原因

总的说来,中国电影大致可以分为三种类型:纯商业电影、主旋律/新主流电影、艺术片。表面上看来,中国电影出现了繁荣局面,但是,就各种类型电影的市场份额来看,主旋律影片和艺术片所占的比重微乎其微,尤其是艺术片更是难以找到容身之地。大致说来,中国艺术片的萎靡不振有以下几点原因:
其一,认为观众文化素质低,没有能力欣赏艺术片。这在很大程度上是对艺术片作了极端狭义的理解,认为艺术片就只是意味着远离生活实际的抽象和梦幻,缺少情节和生活逻辑的隐喻和哲理等。这样的艺术片的确存在,但并非所有的艺术片都是这样。
其二,受到张艺谋大制作商业片票房成功的激励,认为中国电影就应该硬碰硬地与美国电影竞争,走商业化道路的观点。这其实是一种冲动,甚至是一种不计后果的盲目自信。中国商业电影所谓的“高投入”、“大制作”与美国大片相比,是“小儿科”,其商业运营模式也远不够成熟,在国际市场上的竞争力是有限的。而且能够采取这种方式制作电影的中国内地导演也就是张艺谋、冯小刚、陈凯歌等极少数人,扛大旗的一倒,局面马上崩溃。
其三,从深层原因上而言,当前艺术片的严重缺席则是消费时代、世俗享乐主义、审美走向日常化的结果。时代的变迁改变着市场、观众口味和电影制片倾向。在大众文化成为文化主导的时代,市场容易受到时尚的左右。于是,市场选择的当下性和艺术追求的久远性就发生了龃龉。世俗文化和商业文化占据了几乎各种文化领域的主要阵地,电影亦如此。
其四,电影发行放映体制的不完善,这是电影产业化进程中的极大障碍。不健全的发行放映体制还导致艺术片得不到更充分的宣传,因而票房惨淡。

产业化不等于排斥艺术片

随着中国电影向产业化过渡的历史性转型,投资主体的多元化、市场观念的确立、商业和市场运作模式的摸索,都必然要求中国要创造自己的主流商业片,但是,这并非意味着艺术片就无足轻重或者会阻碍产业化的进程。实际上,把艺术片纳入商业运营模式之中,在支持、保护艺术片的同时推进产业化进程,才是中国电影真正需要的繁荣局面。
首先,就电影的社会功能而言,由艺术片承载审美价值和文化价值是题中应有之义。在当今中国的文化产业中,电影产业具有举足轻重的影响力。在世俗化和市场逻辑支配的文化产业中,如何秉持文化价值和审美意义始终应该是中国电影需要考虑的首要问题。
其次,从国内电影市场来看,艺术片有着巨大的市场潜力。中国电影界目前有一种重商业性而忽视艺术性的倾向,这其实是一种“惟票房是举”的功利主义思想。因为拍摄艺术片需要担负比商业片更大的经济风险,而市场逻辑总是要“趋利避害”的。然而,正是因为优秀的艺术片在中国极少,所以才预示着其巨大的市场潜力。我们需要的是发现观众内心呼声和精神深处需求的眼光,和敢于尝试并担负一定风险的勇气。当然,对于这样有益但却有风险的尝试,国家应该给子一定扶持,提供更加优惠的政策和保障,以达到保护民族电影的目的。
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