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国产战争片在“后冷战”时期的生存危机


□ 陈林侠

  作为国家、民族、阶级斗争最激烈的表现形式,战争是一种复杂的状态,在呈现负面价值的同时又张扬正面的价值取向与精神意义。“詹姆斯·阿奇曾经将战争片形容为‘不是一种正剧,而是某种土著礼仪舞蹈’,其‘集体梦魇、习俗或欲望的三重浓缩形象形成了恶梦式的准确度。’这些表述既巩固也诋毁着各种流行社会意识形态,与此同时还在努力升华和质询一个民族如何看待某一具体冲突(当代的或历史的),以及这一冲突如何随时间的推移对‘集体梦魇、习俗或欲望’产生沉淀性作用。”战争电影的“集体梦魇”、“习俗”与“欲望”,将战争落实在具体的个人上,穿越激烈的外部动作挖掘非理性的欲望心理,这构成了阐释战争精神意义的原则,也是提升战争元素的思想资源。
  但是我国战争片表现出疏离“集体梦魇”的精神意义,“后冷战”时期面对经济形势包裹下的日常意识,缺乏对现实政治与意识形态有力地阐释与归纳,更缺乏对现实政治的理解与自信。有论者说:“严格和经典意义的中国战争片是随着新中国的诞生而发展壮大起来的。文革前17年战争片是银幕上最为突出的影片类型,占有绝对性的题材优势。……进入90年代,全国解放战争史诗巨片是战争片创作的主导样态,并成为主旋律影片的重要支柱,这些影片同时也成为世界电影史上鲜见的战争片巨制。而在90年代末到新世纪以来,以‘小角度’切入叙事重又成为战争片创作的主潮,并且,其类型模式向着更多样化与丰富化方向发展。”的确,国产战争片无论质量还是数量均呈上升态势,“建国”、“建党”献礼的系列战争大片,在整合社会心理、凝聚民族力量等方面起到一定效果。但是,由于政治的精神意义的缺席,国产战争片对现实状况的认知与阐释存在严重不足,如《集结号》所表现出的矛盾,即便是一种“小角度”、“小叙事”都以日常经验再次回避了政治意识,这又是我们不得不指出的。
  
  一、战争的政治意义与意义的匮乏
  
  建国以来,国产战争片以“战争叙述”与“叙述战争”的重合方式积极承当了宣扬现实政治的功能。大多战争片与其说是类型电影之一种,毋宁说是表现国家权力意志的主旋律,用影像形构新中国历史。战争提供一个身体与精神历险的良机,在其中揉杂成长元素。如果说国外战争片的长处在于以战争揭示内在心灵与精神悸动(如美国大片《拯救大兵瑞恩》以“人生的意义与价值”的自我拷问拉开了战争的帷幕;创造韩国电影史多项纪录的《太极旗飘扬》,在深入战争心理、展示个人成长方面下足功夫),那么建国十七年战争电影则是把革命战士的成长置放在社会解放的洪炉中,展示特定历史时期的国族想象。在如《红色娘子军》、《闪闪红星》、《英雄儿女》等众多耳熟能详的战争片中,社会底层群众经历了家仇、国难洗礼后成长为英雄。毫无疑问,战争与成长如此集中,就在于以个人隐喻民族,建构同一国族的亲切感与自豪感,最终强化成“为新中国的未来而奋斗”的信念。建国十七年的战争片在形成民族记忆、建构国家形象方面意义重大,但忽视成长者在诸多困境中挣扎的自我意识,取消成长者在厄境中突围的本体力量。“这样的成长因为完全借他者之力,从而消解了成长的本质意义。显而易见,这样的成长并没有实现本质上的飞跃,成长仍旧处在成长之旅中。”不仅如此。个体的政治成熟遮蔽了情感、心性等其他方面的成长,甚至超越了成长过程中的生命意义。 ......
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