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池宁:中国电影美术语言的探索者


□ 宫 林

  提要:
  池宁是一位杰出的舞台与电影美术设计师。在他短暂的艺术生命和为数不多的电影美术设计中,继承和发扬了中国电影艺术的现实主义传统,具有浓郁的生活气息和强烈的时代感,始终如一地坚持民族化的电影美术语言与风格探索。形成了严谨写实的现实主义创作思想、意象淳朴的民族电影造型语言和清新细腻的东方传统典雅风格。
  翻开任何—本《中国电影史》,无论从哪个专业角度去选择,有门部电影是不得不列入其中的:《小城之春》(1948年)《祝福》(1956年)《林家铺子》(1959年)和《早春二月》(1963年)。这些在中国电影史乃至世界电影史上堪称杰作的影片,无论是电影专家还是普通期观众,几乎张口就能说出影片导演和演员的名字,却几乎很少有人知道这些伟大电影作品的美术设计竟都是出自一人之手—北京电影制片厂著名美术师池宁。
  我们看到有许多研究中国电影的史论专著和论文在热论《小城之春》导演的东方美学、诗词意境和灰色情绪,赞美《祝福》和《林家铺子》编、导、演的现实主义表现手法,评价《早春二月》画面的诗情画意与情景交融,但却很少从电影本体上深入探讨这些电影的物象造型、空间环境、气氛渲染等电影美术因素与电影编剧、导演、摄影以及表演创作的关系。一代杰出的电影美术师池宁以及在他仅有的几都电影美术作品中所始终坚持的现实主义美学和文人(不是人文)情怀,随着他在“文革”中过早地悲惨死亡,悄无声息地湮没在中国电影理论的杂乱膻闹和电影创作的浮华光影之中。除了给观众和历史留下不杤的艺术作品,给同行和同事留下美好的回忆,伟大的电影美术师池宁身后没有留下任何东西。
  
  生平
  
  池宁,曾名池绍文。原籍浙江温州,1914年生于浙江瑞安一个美术世家。幼年随父、兄学习金石、书法和水彩画,家庭中浓郁的艺术环境,使池宁对中国的古典诗词、文人绘画等传统艺术颇有研究,并具有很深的艺术造诣。池宁对书法的爱好,一直坚持到晚年,蝇头小楷成为每天的功课,见其书法作品者,无不交口称赞,但他却很少将作品示人。1928年,池宁毕业于浙江瓯海中山中学,受家庭影响,自学美术,但从未进过专业‘艺术学校学习。1931年,他曾在县立第七中学当教师。江浙—带浓厚的传统文化气氛和当地的民风习俗,对这位年轻的艺术家产生了深远而潜在的影响。1933年,池宁在杭州自办“三川”美术书社。1934年参加中国工商业美术家协会,其广告画曾在日本《广告界》杂志发表。1935~1937年池宁在上海“亚平”装潢公司担任设计部副主任,在美术界已是小有名气的实用美术设计师。1936年参加上海业余剧人协会,在宣传处美术组工作。抗战时期,池宁参加了上海文化界救亡协会,组织漫画木刻座谈会,为上海各报刊提供许多鼓动抗战的漫画、木刻等画稿,并赴抗战前线,进行美术宣传活动。1938年加入中国共产党,成为党在戏剧、电影界的地下联络员。从此至终在做人做事上坚持按照一名共产党员的标准严格要求自己和家人,上至领导、下至朋友同事无不称赞池宁的严于律己、为人正直。这一时期他先后在青鸟剧社、上海剧艺社、同茂剧社、上海艺术剧团担任舞台美术设计。1941年任华年影片公司布景师,开始电影美术工作,并与导演费穆合作,做影片《洪宣娇》、《国色天香》的布景设计。1942年池宁到苏北新四军的抗日根据地,在盐城鲁迅文学艺术学院担任舞台美术教师。第二年,他回到上海,继续从事舞台美术设计工作,并在《时代》出版社任美术编辑,是很有成就的书籍装帧设计师。1945年,池宁在上海艺术剧团、上海剧艺实验团任演出部主任和舞台美术设计。1946年,他在上海实验电影工场以电影美工师的身份为中共上海地下党做工作。1948年再度与费穆导演合作,为其“别创一种风格”的影片《小城之春》做布景设计,为影片寂寞的春天和寂寞的人设计出颓败的凄美和诗意的“空气”,引起各方的一片争议。导演费穆在一边自我检讨“主要的原因是我传达了古老中国的灰色情绪,用‘长镜头’和‘慢动作’构造我的戏(无技巧的),做了一个大胆和狂妄的尝试。结果片子是过分的沉闷了。”并自我解嘲:“我没敢卖弄技巧。没敢利用技巧作烟雾。”而另一边身为共产党员的布景师池宁却无暇顾及对一部电影的争论,投身到迎接解放军解放大上海的革命工作中去了。1949年,池宁任上海军管会文艺处电影室副主任,以中国人民解放军干部的身份参加接管上海各私营电影公司,为成立新的上海电影制片厂做出了贡献。 ......
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摘自:电影艺术
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