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王建锋的主旋律经


□ 老维子

王建锋的主旋律经
老维子

我认为主旋律片子只要你好好去拍,
用心去拍,把钱都花在戏上,就应该有市场。

王建锋的名字最近愈来愈多地出现在报端,媒体对他的关注缘于一部叫做《寻访健在老红军》的大型电视专题片。作为该片的总制片人,王建锋在推销《老红军》的同时,也把自己一股脑儿推销了。而推销自己也还隐藏着一个更大的“阴谋”,为他将要亲执导筒、由《寻》片派生出来的电影《母亲河》提前造势。

主旋律作品一样具有市场属性

问:一般认为,带有使命感的主旋律作品过于厚重,承载了太多的宣传和教化功能,因此,这类作品大多是不卖钱的。你从经商到做影视,或投资或集资拍摄的几乎一水儿的主旋律作品。那么,你是怎样理解这类贴有红色标签的作品与市场的关系,又是如何去开拓市场的?

答:能不能卖钱首先要看观众是不是喜欢。其实大部分观众还是想从你的作品中获得一些具有教育意义的东西,因为中国的传统教育造就了观众的审美习惯和接收定式,而纯粹为了娱乐的观众是少数。第二,主旋律跟娱乐并不矛盾,让主旋律作品中融入娱乐元素,它就是娱乐作品。一个是严肃主题,一个是娱乐方式,只要你作好了,主旋律作品一样好看,一样有人买单。
问:你认为你的那些片子,比如《寻访健在老红军》,它的娱乐元素在哪儿?
答:《老红军》中所涉及的这批人,他们的年龄和阅历从电视资源上讲,都是稀缺的,从观众角度上讲,那个血与火的年代离他们已经很远,观众需要了解,这个“需要”就是市场。不要说老红军,我们也一样,像我们的父辈,八九十岁了,他们的经历我们也希望去探究,他们所经历的那个时代我们更希望去探究。其次,这批老红军的身上承载了长征的细节。我们所了解的长征都是从教科书和影视作品中得到的,是宏观的,而这些老人是唯一可以给我们提供微观细节的,而且是真实的。人们有探究心理,有置疑心理,这种“探究”和“置疑”也就是我们所要把握的市场坐标。《寻》片从一开始作提纲的时候就没有按常规的方式来请人撰稿写本子,而是找来一些学生开座谈会,把他们对长征的置疑概括出三十个问题,由三十个问题再概括为三个问题,即:长征是什么?长征为什么?长征给我们留下了什么?这很有意义,它不仅是学生想要知道的,而且是所有的观众都想知道,包括这些曾经叱咤风云的老红军他们现在的生活是什么样,人们都想了解。老红军的资源是垄断性的,所以它也就具备了商业元素。当然,要看你怎样把它挖掘出来,这就需要认真对待,要真正采用电视手段和电视技术。比如,这次如果你只是采访而没有再现,故事就不会显得那么精彩,只是一个老人在那儿讲,它的画面冲击力就不够大。我是说要尊重电视的视觉规律。还有就是情感,不管他是老红军,还是普通老人,情感都是共通的。我们每个人都会老,每个人都有他的人生,《寻》片更多的是讲人生的东西,它已经把政治和战争作为背景了。讲人的长征,这跟现代人是有共鸣的,也是这部专题片之所以成功的关键点。所以,审片时大家都会感动,包括那些经常审片的感情似乎已经麻木了的人,都泪流满面。 ......

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摘自:大众电影
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