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吕克·贝松:是主流,亦是边缘?


□ 沙 丹

“我这辈子只做这一件事——电影——除此之外,别无他求。”
作为中法文化交流的大使,2006年6月,吕克·贝松莅临上海国际电影节,受邀出任主席。一时间,他被闪光灯、鲜花和掌声团团包围。对于久闻其名、不见其人的影迷而言,贝松就是红地毯上最大的明星。
6月21日,贝松携带他的新作《天使A》来到中国电影资料馆,与北京影迷见面。而去年,就在同一地点,《新桥恋人》的导演里奥·卡拉克斯也曾有过短暂停留,当被观众问及对于同行贝松的评价时,这个桀骜不驯、满头乱发的小个子竟然瞪起一双羚羊般犀利的双眼,十分不屑地说:“这个人我一无所知,他的作品我从来就没看过,没什么好说的。”
这让当时在场的人颇为唏嘘,要晓得卡拉克斯不可能不知道吕克·贝松——在上世纪八十年代风起云涌的“后新浪潮”时代,他俩和雅克·贝内克斯可是被共誉为法国影坛的BBC!那么又是什么让这“三驾马车”之间产生如此大的隔阂,以至于分崩离析形同陌路呢?
《综艺》杂志记者阿里森·詹姆斯最近撰文指出,法国电影作者组织正在越发地担心,作为制片人的贝松监制的商业电影“缺乏法国味”,毫无艺术品格,尽管他年轻时也曾是一个艺术片导演。有意味的是,同时期的法国《首映》电影画刊却又大张旗鼓地对其赞美道:贝松“将法国电影从新浪潮的遗风中解救出来,最终打碎了美国人对娱乐片一统天下的局面”。
上述矛盾混乱的文化现状颇有点使人手足无措。那么,到底是用商业俗套挽救民族电影重要,还是维护导演艺术的个性立场重要?换言之,票房和艺术、大众与精英、主流与边缘之间,二者能否得兼?如今,这不仅是贝松一直颇为困惑的隐忧,也是整个法国文化界举棋难定的现实。

心向大海 即时起航

1988年,贝松拍摄了迄今为止最为风格化和隐私化的名作《碧海情》。这是一首令人无法忘怀的视觉挽歌:一个男人对海洋充满热情,而另一个男人试图主导他的生活。电影中充满了强烈的“新巴洛克”视觉风格与大篇幅的水下摄影,与此相比,人物和情节反而显得冗长。
了解贝松的人都知道,这部作品浸透了他对大海纯粹的热恋和回忆。贝松1958年生于巴黎,但由于父母双亲都是潜水教练,幼小的他童年实际是在希腊和南斯拉夫的地中海沿岸度过。贝松梦想成为一位海洋生物学家,可这个梦想却由于17岁时一场突如其来的事故而破碎。《碧海情》之于他,当然是一次激动人心的圆梦之旅;但同时,在他这部公认的个人代表作中,贝松超越了自己。从第一个镜头,观众便开始沉浸在贝松的世界里,并逐渐体味、分享到他对海洋永恒的热爱。
影片当中的人物也绝非贝松的主观臆断,很多感人肺腑的细节是根据他所崇拜的意大利潜水员雅克·玛耀勒的真人真事演绎而来。雅克是世界上能摒住呼吸潜入海底105米的第一人,后来他也成了《碧海情》的技术顾问。影片公映后,玛耀勒一下子成了青年人痴迷的英雄人物。遗憾的是,2001年12月24日,74岁的玛耀勒在埃尔贝岛的家中悬梁自尽,他的死远没有像贝松影片描写的那样浪漫。 ......
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摘自:大众电影
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