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一个职业广播节目主持人的孜孜探索


□ 赵曙薇

  
  在广播电视竞争日趋激烈的当下,一个优秀的节目主持人对于一档节目(栏目)的重要意义不言而喻。主持人是一个传达节目精神的传播者,也是观众消费传媒产品的重点所在。广播节目主持人往往由于节目的互动性、伴随性、贴近性以及自身的个性化塑造而在受众中建立起稳定持久的信任度和忠诚度,继而使节目与人自然完美地融为一体,相得益彰。这样的例子不胜枚举,吉林人民广播电台经济广播的青雪就是这样一位极具代表性的优秀的广播节目主持人。虽然广播节目受到地域覆盖的限制,但在网络化和多媒体的时代,她制作的《青雪故事》、《青雪评书》受到了全国各地网友乃至国外听众的喜爱和认可,采编播一体的《青雪爆料》、《我爱我车》、《汽车财富》等在当地也是收听率排名靠前的极受欢迎的栏目。
  笔者认为,作为一名职业广播节目主持人,青雪实现了个性化突围的根本原因在于,她能够把主持人身上的几种复合角色予以协调统一、精准定位,同时最大化地发挥主持人角色的功能;并结合时代特点和社会发展趋势,积极思变,探索创新,不断地为节目开拓出衍生发展的新的更大的空间。这其实是一个节目主持人能够脱颖而出、出类拔萃的核心价值和竞争力之所在。
  “主持人是在广播电视中,以个体行为出现,代表着群体观念,用有声语言、形态来操作和把握节目进程,直接、平等地进行大众传播活动的人。”[1] 这一定义本身强调了节目主持人的个性色彩;也强调了主持人作为社会群体观念、群体行为发言人、执行者的角色;还强调了他(她)是节目主旨、内容、效果的最终体现者和实现者。因此,我们可以这样理解,主持人身上聚集着个人角色、社会角色、媒介角色三种身份:个人角色意味着节目主持人所具有的独特的个人色彩、个人体验、个人爱好和个人陈述;社会角色即节目主持人所承担的社会责任、社会使命,或者说是节目主持人按照社会需要与期待所塑造的那种角色;媒介角色即节目主持人自觉地将个性与媒介的需要结合起来,体现媒介的特质,完成媒介赋予的角色任务。一个优秀的节目主持人角色定位的关键就在于个人角色、社会角色和媒介角色三方面的协调统一。[2] 青雪的角色定位正是通过她制作主持的几档节目得到了较好的体现。
  1998年,青雪在电波中率先推出了午夜配乐惊悚小说联播《青雪故事》,选编、配乐、录制合成、演播均由她一人完成,同时开创了省内网上收听广播节目的先河,作品包括早期的《卫斯理系列》、《未解之谜系列》、《真人秀系列》,以及最新的《鬼吹灯》、《盗墓》、《守墓人》、《黑狱》等一系列玄幻灵异故事,她本人更是与青年学子们非常熟悉的张震、艾宝良合称为“说鬼派三绝”。知名小说《盗墓笔记》的作者南派三叔说,青雪根据他的小说演播的有声版《盗墓》在该小说的众多有声版本中,无论内容的改编还是声音的拿捏,都是最精彩最到位的。青雪作为一名女性“说书人”,之所以能把小说演播得如此与众不同,首先得益于她得天独厚的声音条件。她的声线比一般女性要宽、厚、沉一些,加上曾专业学习过电影配音,因此,她能够发出与平时说话完全不同的中性化声音,通过对故事中不同人物声音的生动化和差异化塑造,再加上语速、声调的各种变化以及配乐效果,听众就这样不自觉地进入了故事跌宕起伏的情节和悬疑氛围之中。
  在大众文化多样化、分众化、特色化发展的今天,各种离奇、惊悚、出人意料的故事,在现实中存在的一些科学尚未解释清楚的奇异事件,虽不是文化产品和内容生产的主旋律,但事实上却早已成为各类媒体乐此不疲加工制作的素材。青雪热衷于演播这样的题材,用她自己的话来说,“完全符合我喜欢冒险、追求新奇特事物的最本色的性格。”因此,她能够用最大的兴趣和热情来编创《青雪故事》,时刻研究怎样能让故事更生动,更吸引听众。10年来,《青雪故事》的数百部作品通过多种途径得到传播,收到来自全国各地和德国、瑞士、美国、日本、新加坡、马来西亚等华人听众来信上百万封,部分作品曾在美国华语电台、英国BBC广播电台和法国国家广播电台播出,在“新华书店”网站上授权下载。她本人新浪博客空间的名称也正是“青雪故事”。
  《青雪评书》从节目形态来说,与《青雪故事》类似,是对现代小说的演绎,特色是一贯探索以现代语言和点评解读经典,用声音化妆角色,以配乐丰富传播。2006年度,青雪首创评书直播先河,即时互动,得到了广大听友的欢迎和认可。她播讲过的评书包括《金庸小说系列》、《亮剑》、《驻京办主任》、《狼图腾》、《闯关东》、《狼烟北平》、《东京审判》、《暗算》等反腐、国安题材现代小说,内容形式老少咸宜,清新耐听。最与众不同的是,青雪在播讲评书的过程中,会结合当下社会中发生过的相似相关的某些典型事件,或者加入一些现实生活中的事例进行比喻,这种创新的手法不仅让评书听起来更加生动,易于理解,而且,“通过节目对社会现象进行点评,也算是我作为主持人实践自身社会角色和社会责任的一种做法。”
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