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肖邦奔腾,仅为听见


□ 陈英哲

  已经在出版业几年的我,在看到一些书的时候,会想象如果这本书没有出版,世界会不会和现在不一样。在这个完全依靠梦想、贩卖梦想的行业里,有什么书是该被出版?有什么书该被读者看到?又有什么书会改变某些人的一生?……虽然这样思考问题,从商业角度考虑,是对书的影响力高估了些;但是我们从求学时开始,师长无时无刻希望我们这么想象“书”。
  就在2008年出版焦元溥上一本著作《乐来乐想》时,我们已经开始讨论,焦元溥希望在2010年可以邀请他所认识、推崇的钢琴家们来到台湾,同时以一个主题贯穿——庆祝肖邦诞生200周年。现在想起来,那已经是两年前,焦元溥早已将策划一系列肖邦音乐为主题的音乐节付诸实现,音乐节也已经进行了一半。其实这个庞大的计划还有一个孪生兄弟,就是一本可以整年都用的肖邦书,也是一本可以让读者在这一年整天捧读的肖邦大全。
  话虽如此,身为编辑的我,对这本书的样子还是一知半解。还好之前已经经手过四本焦先生之前的作品,编辑的手法及对书的看法,也与焦先生有了更多的交流及讨论,知道当焦元溥说他要出一本书的时候,他拿出来的东西一定又是数十万字。如同《听见肖邦》的“感谢与祝福”中所说:“二十万字!疯了吗?为什么要做这种事?……你疯了,你的出版社也疯了!”(话说这个“感谢与祝福”,是焦元溥的书固定会出现的一个单元,因为序有序的位置,题献页有题献人,当然“祝福与感谢”要另外加,光是预留这些版面位置及顺序,就足以吓坏经验不足的编辑了。)
  长期与焦元溥结交的结果,几乎只有因为他的热情而更加深信他所相信的音乐以及艺术的高度。虽然没有规定一定要懂一些古典音乐才能成为音乐书的编辑,但是如果对古典音乐没有兴趣及认识,在读者认知高度不同的情况下,一定还会有很多让读者与作者渐行渐远的鸿沟。很庆幸的是,我对古典音乐的兴趣很浓厚,也觉得书中所提的观点精辟。我完全认同焦元溥曾说过的:“在音乐及艺术的面前,这些音乐家都是抱持着绝对谦卑且恭敬的心情。”那么,我也是抱着这样的心情处理这本肖邦书。在这样的前提下,书名成了为这本书立下位置的很重要的核心。我们希望用一个媒介来让读者认识肖邦,而认识音乐最重要,也最直接的方式就是“听”,问题是文字需要被“识见”,因此“听”与“见”就成了一本肖邦书的基本架构。焦元溥帮我们搜集整理信息,还精心想透如何认识肖邦及其音乐成就的最完全办法,让初入门的和已经对古典音乐有精辟研究的朋友,都可以从书中获得过去较难以一次获得的肖邦知识。
  要从一本印刷文字书中领会音乐之美,是一件真正需要“创意”的事。每个人对音乐及文字的领会都略有不同,用文字描绘音乐,很容易让读者及爱乐人掉入无从理解的抽象之中。无词的“音乐”,是抽象的情感表现,让人从中找到能够投射的情绪,但是这要用文字描述,真是一门功夫。所以大多数人会运用历史、作曲家身世背景、当时的器乐状况、其它音乐家及理论家的说法……如此才足以具象、满是譬喻,否则音乐就只有音符的存在。过去经手几本书,很大的一个遗憾,就是书无法满足音乐这个以声音为主的艺术形式,但是要在书中加上唱片,就涉及选曲、授权、压制等工作,若是用较低价、低质的方式,选曲的规格往往让读者失望,这也是过去几本书没有放入唱片的很大原因。但是《听见肖邦》从开始企划内容的时候,须一同出现的这张唱片,就已经在编辑与作者的心中,而且这张唱片必须是要达到让人不可抗拒的程度。这些信念若不够坚定,《听见肖邦》差一点就没有书里的唱片。这张唱片,是焦元溥针对肖邦音乐的各种面向,从肖邦钢琴大赛——这个最具肖邦性格的比赛——的获奖人名单中选出的最适合的组合。我的工作在这个时候,从编辑变成了唱片制作人。 ......
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摘自:书香两岸
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