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《德国好人》重现好莱坞的黄金时代


□ 王 炎

  今天当彩色电影、彩色电视乃至彩色电脑、彩色书报遍布的时候,好莱坞却在继去年推出了黑白影片《晚安,好运》之后,又在今年推出了另一部黑白影片《德国好人》。而且著名男星乔治·克鲁尼连续参加了这两部影片演出。虽然复古成为时尚已不足奇,而《德国好人》的导演斯蒂文·索德伯格这样做,乔治·克鲁尼这样做,自有他们的深意。
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  二战后柏林的迷离
  
  《德国好人》将观众带回到二次世界大战刚刚结束时的德国柏林,在一片焦土中,演绎一段爱情、人性和敌友之间非常真实又极度不平衡的故事。
  1946年,美国、英国等和前苏联的国家首脑正在东德波茨坦举行会议,商讨战后各方政策、利益和权力瓜分。一位美国随军记者杰克·盖斯马尔(乔治·克鲁尼饰)竭尽全力争取到一个与会的职位,得以陪同该国的代表团前往波茨坦。而他的真正目的则是重返柏林,寻找他昔日的情人莱娜·布兰德(凯特·布兰切特饰)。他们在战前相知相爱,却被突然爆发的世界大战打得天各一方。
  刚刚从恶梦中醒来的德国,战火硝烟尚未散尽,就又成为世界几大巨头争夺势力范围的“战场”。其针锋相对的激烈程度,绝不亚于任何一次战斗。在那里,每天表面上都在庆祝二战结束、亲人的回归。可是人们脸上的欢笑,并不能阻止西方世界和苏联间的明争暗斗。阴谋、凶杀、情报刺探,是波茨坦大会的“会外之会”、“题外之题”。杰克到达德国后,分分秒秒都没有放松警惕。终于有一天他发现,一个被杀害的美国士兵的尸体,被湖水冲到了大会的所在地。以一个军人和记者的高度敏感,杰克没有放过这个线索,而是立即追踪下去。在历经多次危险和暗杀较量后,他所发现的战后的重大阴谋,令所有的人都感到惊心动魄。
  战争不仅已经使柏林变成一片废墟,更使人类的精神和欲望发生了前所未有的变形和扭曲。由于物资的极度匮乏,也由于占领军的专制控制,食品和日用品成了千金之物,成为左右普通人命运的诱惑和枷锁。为了得到一点点必需品,许多人不惜出卖人格和肉体。柏林街头饥童遍地,黑市横行,有时一次性交易的代价,只是得到一支香烟。所有居民唯一的愿望,就是“能够活下去”。杰克在柏林继续顺藤摸瓜,挖掘出占领时代不为人知的黑幕。他告诉大家,炫耀光明的胜利者们不过是一群新的独裁者而已。
  幸运的是,杰克在柏林找到了他失散已久的心上人莱娜·布兰德。然而物是人非,莱娜在经历战争的磨难后,已经从过去那个甜美可人姑娘变成了一个令杰克惊讶的妇人。当时她正在试图逃离柏林,而她身上的谜团,更让杰克困惑不已。在这重重叠叠的秘密中,杰克只破解了其中的一部分,而将那更大的部分,留给了银幕前的观众。
  
  复活消失的电影艺术
  
  当美国媒体提到《德国好人》的导演斯蒂文.索德伯格时,都不约而同地说到了他的“出身”:1989年,这位只有26岁的来自路易斯安那的无名小辈,以影片《性,谎言和录像带》一炮而红,勇夺当年的戛纳“金棕榈”,让好莱坞业内人士刮目相看。现今,这位在独立制片业驰骋自如的导演更大张旗鼓地宣布,依附大制片厂商的时代过去了,独立制片才是出路,而且前景光明。
  索德伯格说,他心目中最崇拜的好莱坞导演是曾经拍摄了《卡萨布兰卡》的麦克尔‘科蒂兹。他说:“我真想像这个老前辈那样,在同一年里,拍摄数部风格迥异的影片,把自己想表达的东西,坦率地展示到银幕上。”而他也正是以这一思想,制作新片《德国好人》的。
  除了使用黑白技术以外,索德伯格采用了全套上世纪40年代电影制作的老设备,力求把《德国好人》所处时代完美再现在高科技充盈的今天。他首先精简了摄影机数量,他说“老导演科蒂兹以前严格地要求他自己只用5部以下的摄影机。”而且他还减少了摄影机的运动,采用老式框架式拍摄,这种久违了的电影艺术,在电视出现后,已经几近失传。当然,索德伯格还坚决杜绝了电脑合成影像,所有场面都是由演员的实地表演而来。
  索德伯格还禁止使用所有特效拍摄镜头,而更多地使用过去常用的广角聚焦镜头。这种拍摄方式,使在近距离内出现在画面上的人物,可以由新技术拍摄时的一个,增加到两到三个,使他们的表演一览无遗,而且省去了重复拍摄和剪辑。而正是如此,演员们的表演方式、在镜头前的活动角度、场面的调度和背景的转换等,都发生了巨大变化。在索德伯格手下,多镜头、多变化的现代方式不见了,而古典式电影语言扑面而来。
  与之相适应的,还有片中的录音技术。索德伯格放弃使用现在小巧的遥控随身语音接收器,重新起用老式录音话筒,就是那种由工作人员高举在演员头顶的悬吊式麦克风。索德伯格认为要做到恢复时代原貌,就必须一丝不苟。而正因为这样,在工作时就会发生这种很久以来在拍摄场里没有听到过的交流了:录音师要求演员“你说话的声音大一点,我收到的音量不够呢。”所以《德国好人》中的对话都简洁清晰,其英语字正腔圆的程度,绝不亚于舞台剧上台词的标准。
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