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黑白是趣味无穷的艺术世界


□ 苏一民

内容摘要:黑白给人一种深远的思维启示,黑白木刻版画是黑白二色构成的绘画。单纯、明快、有力是它独有的艺术特色。以简洁至极的黑白语言创造出一种含蓄而神秘的艺术境界。
关键词:黑白关系艺术规律审美意趣

在黑白艺术的领域内,黑白木刻是体现黑白规律最完美的形式,它对比强烈、单纯朴实,有浓郁的装饰风,很强的表现力和独特的趣味。木刻的黑与白是高度抽象的形式,它与自然中的明暗关系有本质的不同。木刻版画表现事物的空间关系,只能以黑白两色来完成,因而,其表现手法要以一当十、以简代繁,对庞杂的事物进行高度提炼,运用黑白对比来相互衬托,以疏密相间、穿插的节奏变化构成新颖独特的艺术风格,达到其它绘画不可替代的效果。黑白木刻版画家将点、线、面进行分解与组合,使单调的黑白画面产生出无穷无尽的变化,使它在众多的绘画门类中独具魅力,经久不衰。
版画家在创作中,越能摆脱追求色彩真实的盲目性,就越能增加自己创作的主动性。用黑白的眼光去观察世界,在观察生活时,变丰富为单纯;在表现生活时,变单纯为丰富。艺术家们独具慧眼,善于捕捉和发现那些清晰、跳跃而富有韵律的白块、黑块,以简洁的、极致的黑白语言创造出一种含蓄而神秘的艺术境界,谱写了无数精彩的黑白乐章。
鲁迅先生在20世纪30年代初,极力推崇版画,倡导版画“究以黑白为正宗”。在那特殊的岁月里,为了中华民族的独立和解放,黑白木刻版画是最有力的“投枪和匕首”,黑白天地无限宽阔又无限自由,艺术家可以违背常理去“颠倒黑白”。笔者在近期的版画创作中,深深体会到在构成版画艺术的各种要素中,黑白对比是版画所具有的特殊重要性。黑白是两种极色,放在一起就会发生冲突,黑的更黑,白的更白,强烈的黑白对比给人们的视觉造成某种刺激。黑白运用在木刻中作为两种颜色,在任何情况下其自身的明度是不会改变的,即使是由小点和细线组成的某种灰色,也绝不是纯的灰,仍然是黑与白的对比,黑永远是黑,白永远是白,毫不混淆,决不含糊。称之为色彩两极的黑白二色作为艺术语言最能表达版画的纯净和明澈,从它们之间的对比、互衬、并存等诸多方面派生出来的黑白布局、黑白节奏等规律早已独成体系。黑白感在黑白木刻版画中是十分重要的问题,能否处理好黑白关系,是黑白木刻作品成败的关键。熟悉和掌握黑白关系的巧妙变化,能产生出十分丰富的节奏和旋律,创作黑白画要善于用抽象的黑白概念,去观察和捕捉潜伏在客观真实中的美。既要研究发现自然中的黑白规律又要加以归纳创造,使其自然的一般规律服从艺术表现的特殊规律。学习其它任何绘画门类的人都必须从黑白内在的规律进行研究,也就是说在其它任何画类中,黑白的规律和法则是不能缺少的,因为它是绘画之本。
有了黑白才能体现可视的形象。其它要素:形状、刀法、线条、质感等都是黑白的不同表现形式。为创作出合乎视觉美感的黑白版画,笔者在选定了题材之后,常常注意观察,寻找题材内在的视觉要素;在观察树木、建筑、山川、河流等的时候,又常常抛开物象的一般与特殊,而将其看做是形状、线条、质地,然后分析它的黑白构成关系。从自然杂乱的状态中,找出它美的秩序,把画面上大量的散乱、无联系的视觉要素组成一个可以理解的、有机的艺术整体,这是笔者创作黑白木刻版画必不可少的方法。作品应该具备什么样的情调,这种情调需要什么样的节奏,什么样的黑白处理可以获得这种节奏?这就是黑白处理的根本任务与目的。当然一幅木刻作品特定的情调、节奏是由多种因素造成的。黑白处理是其中的一个因素,但却是一个重要的因素。一幅黑白木刻版画作品的特定情调,首先是由整体的色调,也就是基本的黑白关系决定的,把握基本的黑白关系,主要是处理两个问题:一个是黑白色块量的多少,另一个是黑白对比关系的设计,白色明朗,黑色沉闷。欢乐画自不宜使用大量的黑色;悲壮、凄惨的画面不宜使用大量的白色;优美抒情的画面不宜采用强烈的黑白对比;反抗斗争的画面就必须用强烈的对比。在创作一幅作品时,如何进行黑白处理,要根据自己对生活的感受和理解,独出心裁地去创造。在构图的时候把它们安排在黑白灰各种色阶上,一方面依照景物形象所需要的色调;另一方面依照整个画面的黑白韵律主节奏,把两者紧密结合在一起通盘设计,求得完美统一和理想的艺术效果。黑白木刻中黑白关系的构成,有几个基本规律:一是按物体本身应有的黑白结构;二是按物体之间的相互对比与衬托;三是光线照射的明暗关系。在应用这些规律时,要充分发挥主动性,大胆虚构,按表面需要自由配置黑白,强调自我感受,敢于突出形式美感。 ......
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摘自:装饰
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