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李叔同与学堂乐歌


□ 刘豫红

  摘 要:李叔同是近现代音乐史上著名的音乐家,也是学堂乐歌重要的代表人物之一,他的乐歌作品无论在歌词选配、还是曲调选择,都能展现出独具风格的韵味和思想。文章从《送别》、《春游》两曲入手,探讨李叔同在我国新音乐启蒙阶段的重要贡献与地位。
  关键词:李叔同 学堂乐歌 送别 春游
  
  一
  李叔同,近代著名音乐美术教育家、书法家、戏剧活动家,幼名成蹊,学名文涛,号漱筒,又号息霜,字叔同,法号弘一。他的父亲名世珍,字筱楼,1865年(清同治四年)进士,官至吏部主事,后在天津经营盐业,是当地屈指可数的巨富。由于生长在这样的一个家庭环境里,李叔同自幼受到严格的中国传统文化的教育和熏陶。他9岁起就接受传统的正规教育,饱读诗书,这些都为他以后的音乐创作奠定了基础。1898年正值康有为变法时期,变法失败后,为避“康梁同党”之嫌,前往上海。到上海后,就开始了其辉煌的艺术生涯,1901年考入南洋公学,为了教唱乐歌,学校特聘沈心工教授音乐课,李叔同开始接触西洋音乐,并开始了他的创作生涯。当时流行的《祖国歌》就是他那时创作的。
  1905年秋,他带着自己的爱国热情东渡日本学习。在日本,他进入音乐学校学习钢琴和音乐作曲理论等。同年,他与留日学友商定出版包括音乐在内的美术杂志,然后编辑出版了我国近代第一份音乐刊物《音乐小杂志》。“在日本印刷后,寄回国内发行,促进了祖国新音乐的发展。还编辑《国学唱歌集》(一册),在国内发行,这些在中国新音乐史上都起到了启蒙的作用。” 1906年发起成立我国最早的话剧团体春柳社,并与同学曾孝古一起出演《茶花女》,成为中国历史上饰演茶花女之第一人。
  1910年,李叔同结束了他的留学生涯,应浙江省立两级师范学校之邀,于1912年秋季开学时任教该校。“回顾李叔同音乐实践的历史,虽然在过往的岁月里几度从事音乐创作和研究,但一直没有较为固定的实践场所……只有到了浙江省立第一师范学校,李叔同才终于有了大显身手的舞台和充裕的时间保证——整整六年。”
  李叔同在这里完成了他几乎一半的学堂乐歌创作。从歌曲的艺术水平上看,是他一生歌曲创作中的精品,对后世的影响也最大。
  1918年李叔同在杭州虎跑寺出家,出家后,他几乎放弃了所有的艺术创作,潜心念佛。1942年10月13日圆寂于泉州不二祠养老院晚晴室,享年62岁。
  李叔同是我国近现代史上的一位奇才,经史子集、诗词曲赋、书法篆刻无不涉猎,中年后突然皈依佛门,为后世研究者留下诸多疑问。他在音乐方面的成就主要有《音乐小杂志》、《国学唱歌集》、《中文名歌五十首》等等,创作时间主要集中在学堂乐歌时期,既有反映爱国主义理念的作品,也有陶冶情操的抒情之作,还有佛门悟性的歌集。
  
  二
  “学堂乐歌是我国自十九世纪末期开始新式学堂和社会上广泛流传一种唱歌形式,一直至五四时期盛行不衰。”学堂乐歌的产生,不但在思想启蒙方面给予当时的青少年学生以深刻的影响,而且更重要的是它为中国音乐带来了一种新的音乐形式,即学堂乐歌的集体歌唱形式,这对我国后来蓬勃发展的群众歌咏运动铺垫了基础。李叔同是近现代音乐史上著名的音乐家,也是学堂乐歌重要的代表人物之一,他的乐歌作品无论在歌词选配、还是曲调选择,都能展现出独具风格的韵味和思想。文章从《送别》、《春游》两曲入手,探讨李叔同在我国新音乐启蒙阶段的重要贡献与地位。
  二十世纪初叶,正值中国政治变换的年代,很多有志青年为了实现救国救民于水火的伟大理想,而远赴重洋,向发达国家学习。在最初的阶段,日本成为中国留学生最常去的一个国家。学成归国的学子,有相当一部分投入了学堂乐歌的活动中。今天看来,这些作品大部分都非常简单,并且难以达到真正意义上的专业水准,但是在当时却为中国新音乐的启蒙,打开了通道。在众多的乐歌作品中,李叔同的作品是与众不同的,他创作的歌词不仅声情并茂,韵味无穷,而且和曲调配合得很妥帖。他乐于选用西方曲调填词,所选的曲调有意大利、英、法等国的著名歌曲,偶尔也选用民歌,倚声填词。
  在他精深文学造诣笔下便写出脍炙人口的优美乐歌,如《送别》这首歌曲何以能传唱数十年,经久而不衰,正是清空隽美的歌词,悠扬的曲调牵动着千万音乐爱好者的心扉,这就是艺术作品的生命力。另外,他所作的乐歌大多是精选西洋优美的曲调填词,无形中把外国音乐介绍到中国来,为中外音乐文化交流作出贡献。
  李叔同既是中国现代音乐文学的启蒙者,也是学堂乐歌创作的代表人物之一。由他填词或谱曲的歌曲,不少作为中小学音乐课的教材,像《送别》、《早秋》、《春游》这些代表作,直至今天仍在传唱。《送别》一曲,尤其著名:
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