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现代陶艺中的缺陷美


□ 黄丽雅



现代陶艺已超越传统的实用性和工艺性,并于当代艺术中占有重要的一席之地。艺术最重要的不是技术,而是修养和智慧所展现出的一种新的审美领域——粘土自身的美感价值,使平凡的物品转换成不平凡的精神诉说。在通常情况下,陶瓷器所出现的伤残、缺损、变异等在传统审美意义上被认为是不完美的缺陷,而现代陶艺家们却把它演绎成一种崭新的艺术语言,在他们的艺术创作中把这种缺陷美发挥到极致。
被认为是现代陶艺之父的美国陶艺大师彼得·沃克思,在20世纪50年代受当时的抽象表现主义和行为画派的影响,尝试并实践一种完全抛弃传统形式的制陶方式和审美,以放任、偶发、自由的形式充分体现粘土的率性表现及展示艺术家情感观念的新风格。他的作品极力主张用抽象主义的表现方式,通过对陶泥本身的感受和对特质的把握把泥性的优点和缺点表露无余。作品中最精彩之处,是艺术家有意无意地利用搓泥板过程中通常会出现的空气空隙所形成的“鸡眼”,成为艺术家大做文章的好地方,这鸡眼,有明显的自然痕迹和人工痕迹,艺术家正是利用这泥板中的自然痕迹,加上丰富的想像力,使其产生丰富的艺术语言,成为作品中的“画眼”。沃克思作品中留下的瑕疵、开裂、斑孔,一目了然地记录着作品创作的过程,而这个过程正是沃克思用于表述、隐喻及记载人与水、火、土的交流和联系的重要手段。
欧洲现代陶艺家瑞·露西以一个女性陶艺家特有的直觉、天性与陶土的亲和力,在她的作品中表现出一种从容、大度、柔和、细腻的女性美气质和风格。特别是对“釉彩缺陷”如乳蚀釉的运用及控制,可谓出神入化。通常,在釉面上呈现似皮革毛孔的凹孔,被称为“针孔”或“猪毛孔”。这是由于釉料中某些有机物和某些杂质含量较多,而在预热和烧成时升温过快,使这些在氧化阶段未能得到充分氧化分解的物质在还原和高温阶段继续分解,这种反应产生的气体逸出釉面,在釉面形成不能被釉面覆盖的小孔。这种釉彩缺陷所形成的“鬃眼”,在传统的陶器审美评判中,往往被视为“劣品”。而在现代陶艺创作中,艺术家们却创造性地利用这些缺陷,使之成为独特的艺术语言。瑞·露西的作品正是充分利用了这种“缺陷”——乳蚀釉在氧化过程中因膨胀系数的不同和火候的差异,在器表釉面上产生各种“鬃眼”,从而形成其作品特有的个性风格。从她自然朴实,没有任何矫饰的作品中,我们感悟到一种超凡脱俗的精神境界,它给人以无限的遐想,似夜空闪烁的星星,似岁月流逝形成的斑驳和戈壁滩上的蚀崖。总之,一切都是那样自然朴质,天然成趣。
西班牙艺术家卡萨诺维斯·科拉迪的作品《窑烧之夜》,是将陶艺中水、火、土的特性之美演绎得极为完美的一件佳作。作品充分体现了绞泥形成的土层感,烧成形成的色温感,尤其是火烧的焦灼痕迹大部分出现在他精心设计的洞穴周边,使每一个孔眼都物化成一个个窑火孔,并不断散发出层层热浪。通常,在陶瓷制品中,焦灼痕迹被称为“吃烟”、“串烟”或“吸烟”,其形成原因在于:烧成过程中的碳素沉积于坯釉中,在釉料溶化前,没有被氧化排除掉 ;或坯体入窑时水分过多 ;或匣钵射火,烟气直接喷射到制品上。这种焦灼在陶瓷制品被视为缺陷,而在艺术家的手下,却化缺陷为神奇。首先,作品体现了艺术家对泥性的把握:一片片大小不同的泥片层层叠加,每一片泥片的处理经意之中流淌着不经意,泥片表层形成的肌理,可谓别具匠心。每一个空间,每一个圆点,每一根线条的排列组合,边缘随意而又精心的处理,都表现出艺术家高超的技艺。其次,作品把“火”的艺术演绎得惟妙惟肖,艺术家对烧成温度和还原气氛掌握得恰到好处,在焦灼的焰火中呈现出一种天然变幻的情趣。他的作品犹如剖开的地质结构,让人们感受到自然的力量和时间的痕迹。而这些感受又是由他作品本身的审美魅力所引发的。 ......
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摘自:装饰
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